对马伯庸作品改编的剧,观众评价向来两极。
马伯庸擅长从历史的脉络中,寻找故事素材,在让观众难以分辨的真真假假中,创造历史。
这就决定了,对马伯庸剧的观感,会明显地分为两类。
第一类,惊叹于他靠一个名字或历史细节创造完整故事的能力,并从中体会那个年代的人情冷暖,比如《长安十二时辰》的紧张刺激。
第二类,诟病他架空历史的“虚无主义”,吐槽他将现代和古代杂糅,戏说历史的态度,比如《风起陇西》的古代谍战。
看马伯庸的剧,需要细细体会,他的多数剧,都是需要观影门槛的。
《显微镜下的大明》也是如此。
制作上,这部剧的场景、细节、质感、格调都十分用心,几乎在用电影的美学标准去做,从很多场景中,都能看到大银幕式的观感和美学表达。
尤其难能可贵的是,《显微镜下的大明》不将历史完全严肃化,而是将轻喜剧的元素,融入悬疑故事本身,并在故事进展过程中,完成良好的节奏把控,不水不废,这带给观众极好的观感,堪称国剧良心。
同样,本剧也拥有所有马伯庸剧的共通内核,通过剧中故事,反映时代,述说历史。
剧中的几个丝丝入扣的案件,牵出的是大明庙堂的机锋,呈现的是大明官场的百态,讲述的也是大明普通百姓的生活。
无论对历史感不感兴趣,《显微镜下的大明》都是一个很好的,了解历史的入口。
这也赋予了这部剧,与其他娱乐剧截然不同的意义。