《红高粱》是姜文主演的第五部电影，是他与张艺谋的第一次合作，也是对他影响最大的一部电影。
现在姜文执导的所有电影都能看见《红高粱》的影子，他导演的电影风格与摄影风格，跟张艺谋特别像。
如《鬼子来了》最后一幕把镜头染红，与《红高粱》中余占鳌他们杀死鬼子后整个画面变红一样。
《红高粱》最后一幕是这样的。
余占鳌和九儿成了夫妻，也有了孩子，小日子过得相当惬意。
只是随着日本铁蹄的到来，之前的一切宁静都被打破，他们将秃三炮和罗汉大叔剥皮杀害。
这等残忍的做法点燃了九儿心中复仇的火苗，饮完十八里红后，纷纷埋伏在青沙口的高粱地中。
日本卡车出现，爆炸声响起，日本兵被砸死，九儿与伙计们也接连倒下，只剩下余占鳌和他的儿子。
此时镜头转向太阳，画面由黑到血红，而后整个画面都成了红色，有怒火烧不尽，悲伤永不完的意思。
《鬼子来了》最后一幕是这样的。
一个神秘人丢下了两个俘虏，一个是日本兵花屋小三郎，一个是翻译董汉臣。
马大三和村民们试图处死他们以免麻烦，但多次未果之后，他们便留下了花屋和董汉臣的性命。
为报不杀之恩，花屋同宪兵队商量，与挂甲台一起欢庆，彰显建设共荣圈之风，然而仪式未过半，日军开始屠杀。
经此灭顶之灾，挂甲台几无幸存，只有马大三幸免于难。
不久，日本战败，马大三等到了复仇的机会；雨天，马大三乔装打扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍。
马大三最终被擒，公开审批后，花屋小三郎被任命为刽子手，只见他喷酒洗刀，手起刀落，马大三人头落地。
马大三按照一刀刘的说法，头滚9圈，眨眼3下，嘴角上翘，含笑九泉，待马大三彻底闭上眼睛，红色铺满屏幕。
这两部电影都通过色彩的变换传达影片隐藏的含义。
《红高粱》借助红的渐变色代表了三个不同的阶段，暗色的红是悲惨的命运，正红的红是火红的日子，深色的红是仇恨与希望。
最后的红是一种精气神，给人以热情的生命活力和蓬勃向上的情绪，并暗喻为获得自由所要进行的血与火的斗争。
如果影片中始终使用一种色彩，不仅容易使影片的色彩结构失去平衡，也容易产生视觉审美疲劳，削弱影片视觉内涵的深度和力度。
姜文既注重使用自己偏爱的黑白胶片风，也格外注意运用不同色彩的混合、杂糅和对比搭配来营造影片氛围，获得强烈的视觉效果和艺术效果。
这一点与张艺谋的《红高粱》不谋而合。
所以他才会在最后用红色传达直观生命本能的隐喻与对现实的不满，并且在最短的时间内给人最强的视觉感染力，让红色散发着灾难的气息。
除此之外，《鬼子来了》和《红高粱》的构图和意向手法也如出一辙，对历史、对现实皆有寓意。
只不过，两者的最后的红表达的意思不同，《红高粱》是希望，《鬼子来了》是失望。
《鬼子来了》表达的是不想活在这充满操性的世界，因为打败中国人的不止有日本鬼子，还有另一种鬼子，所以姜文以红嘲笑。
《红高粱》表达的是这个世界还值得留恋，因为战争的纷乱终究会消弭，人民的安居乐业的就在不远处，所以张艺谋以红等待。
《有话好好说》是姜文主演的第一部喜剧片，也是他与张艺谋的第二次合作。
片中的赵小帅结巴但贫嘴，还是那种蔫儿坏的贫，说话不说透，台词含暗喻，如评价何为女德时说：“第一是有脸蛋，二是胸，三是屁股。”
此外，张秋生劝他勿动手时，赵小帅又说：“手是一定要剁的，只是当时有几件事我没想明白，什么时候剁，什么地点剁，什么方式剁，现在这些问题都不成问题了。”
该片的剧情也是结局荒唐，过程荒谬，笑料不断，时而哭笑不得、时而强颜欢笑、时而啼笑皆非、时而拔刀相向，突出一个“贫”与“闹”。
这次的合作奠定了姜文之后的电影风格，也让他喜欢上了这种黑色幽默。
《有话好好说》一拍完，姜文便挖走了张艺谋的编剧述平，拍出了《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》、《一步之遥》等片。
这些电影的主角无一例外都是赵小帅的不同版本，说着密集且莫名其妙的话痨台词，给人脑袋疼却特殊的幽默感。
如《让子弹飞》中，张麻子带领兄弟们与黄四郎安排的假麻匪在雨夜火并。
张麻子出场后说道：“你给翻译翻译，什么叫惊喜”、“我让你翻译给我听，什么叫惊喜”、“翻译出来给我听，什么叫惊喜”。
如《邪不压正》中蓝青峰与朱乾隆就着醋吃着饺子，对话开始。
“一个写日记的人”、“正经人谁写日记啊，你写日记吗”、“我不写，你写日记吗”、“谁能把心里话写日记里”、“写出来的那能叫心里话吗”、“下贱！”
姜文执导的电影中，主角那种特贫的台词风格和《有话好好说》一模一样。
反而《阳光灿烂的日子》中没有那么较劲儿，这部处女作也与姜文之后的作品风格大相径庭。
《阳光灿烂的日子》中的马小军很皮、很淘，不受约束、不服管教。
但是他的台词却没有那么多，人也不贫，以一个旁观者的视角看待周遭的发展变化。
他是姜文把自己的经历按照记忆中的样子去临摹，用奇幻作为天马行空的想象的支撑，这才有了有趣的灵魂。
