贾玲说，为了拍《你好，李焕英》，她把心都掏出来了。

但她没说的是，她不光是自己掏心，更懂得怎么去掏观众的心。

一个好故事想要感动更多人，不是光讲出来就行的，也不是光靠掏心窝子就行的，还要懂得怎么去讲。

怎么开局、怎么铺垫、何时抖包袱、何时放催泪弹，这些全要提前算计好。

这是操刀人的“内功”。

缺少了这个内功，便会陷入自我感动。

这更是贾玲与观众的心理战。票房与口碑共同证明，贾玲赢得很漂亮。

《你好，李焕英》虽然是贾玲的导演处女作，但我看到了她老到的素材组织能力。如果不是她把小胖手伸向了观众的内心深处，便不会有那么多“远方的哭声”。

这并不是一部适合与父母一同观看的电影，因为在子女长大以后，亲子之间的情感表达便通常是含蓄的。

这部电影更理想的观看环境，就是像马东所说的那样，“我一个人在贾玲的工作室里，哭得跟鬼一样”。

因为有了小品版李焕英在前，所以电影版的故事梗概已经被剧透殆尽。

在如此不利的前提下，电影版做出了一个非常有想象力的创新：双线穿越。

一开始观众只看到了螳螂捕蝉。贾晓玲是螳螂，李焕英是蝉。

到了最后观众才发现，原来那只蝉竟然是黄雀。

父母看子女的心态，就像我小时候常听我妈念叨的那句“你一撅尾巴，我都知道你拉几个粪蛋”。

因为他们能够预判我们，所以他们会暗中替我们做一些事，而这些事通常又是很久以后我们才知道的。

于是，贾晓玲在闹，李焕英在笑，而我们在哭。

作为资深子女，贾玲才是那个真正懂得观众想看什么的人。

有一场李焕英退了车票往回走的戏，可惜我在正式渠道无法找到截图。

当时贾晓玲并不知道妈妈退了票，后来才知道的。于是她站在妈妈的背后哭，而我们坐在贾晓玲的背后哭。

这场戏，是片尾处密集释放的催泪弹里，杀伤力最大的一枚。

子女见不得父母受委屈，尤其见不得父母背地里为了我们而委屈自己。这种因为后来才知道而产生的愧疚感，是子女内心深处的共鸣。

贾玲很懂这个，所以她用这个来戳我们的心。

包括贾晓玲喝醉了之后李焕英背她回家、替她打扫，包括贾晓玲声称“下辈子我当妈”但最终还是要李焕英来照顾她。

言之凿凿的总是我们，事儿上见的总是父母。贾玲在我们的愧疚心理上一顿组合拳，捶得影厅里抽泣声此起彼伏。

“双线穿越”这个底牌亮开之后，我们回想一下，有些情节似乎又被赋予了不同的意义。

比如打排球那场戏。

从谜底看，那是李焕英为了帮助贾晓玲实现“让妈妈开心一次”之目的，而暗中做出的努力。

但从事后看，那也未尝不是李焕英穿越之后，自己也产生了一些想要弥补遗憾的念头。

李焕英知道自己穿越了。她并不想通过赢下排球赛而成为厂长的儿媳妇，但她有可能想通过正面打败对手，来弥补自己当年未战先退的遗憾。

从这个意义上讲，李焕英不仅是“穿越的妈妈”，同时她也是“曾经那个少年”。

需要注意的是，李焕英的勇气背后依然是“为母则刚”。

当年她因为种种原因未参赛，那无所谓。可是现在她要坚持打完比赛，是因为不想让女儿失望。

所以无论李焕英是妈妈还是少年，贾玲的靶心都从未离开身为子女的观众。

贾晓玲得知妈妈领证了之后，扯碎了结婚证，然后哭着跑了出去。李焕英望着贾晓玲的背影说了一句“我一定会幸福的，怎么就不相信我呢？”

其实这句话通常出现在，父母反对子女的亲事时，子女的口中或心里。

但是现在反过来了，是妈妈在倔强地坚持自己的选择，反对者换成了女儿。

李焕英这句背后之言并不是普通的嘴硬，而是她自知穿越之后，在有能力改变自己的前半生时，依然对自己二十年婚姻生活给予的肯定。

即使这二十年来，李焕英没有人前显贵，也对女儿多有抱怨，但如果真的重来一次，她仍然愿意嫁给那个在外人看来没什么出息的锅炉工，然后继续给那个从来没让自己开心过的女儿当妈。

妈妈的刀子嘴与豆腐心，在这一刻点燃了引信。

《你好，李焕英》采用双线穿越的模式，不仅是为了让故事更感人，更重要的是为了慰藉健在的人心。

“我从来没让我妈开心一回”是无数子女长大以后潜意识里的负罪感，但影片让观众看到，子女的每一次成长，其实父母都是开心的，他们只是不擅长及时表达而已。

而与之呼应的是，李焕英两次强调“我未来的女儿只要健康快乐就好”，同样是在自知穿越的情况下，为女儿发出的临终嘱托。

这不光是留给贾晓玲的嘱托，更是为所有自认为不懂事的子女们送去的一份安慰。

凡是能意识到自己不懂事的子女，其实都是懂事的子女。那些真正不懂事的子女，根本意识不到自己不懂事。

所以，整部电影虽然名为纪念我的母亲李焕英，但实为李焕英发自天堂的一封《告天下子女们书》。

“李焕英”真正想说的是：女儿，放过你自己吧。