“如果不是因为看过原著小说，你能给这个电影几星？”朋友如是问。
我：“至少是个三星吧，不算难看。”
电影上映的第二天，我就迫不及待跑到电影院里去看了这部《涉过愤怒的海》。
出来之后，我真的十分愤怒，我甚至是有点生气到喘不上来气，真的走了半天才平息了下来。我直接给电影了一个两星，并不想在给今年的中国电影贡献票房。
之所以给两星，是因为我还看了原著小说。
所以我们先说说，由原著小说，到电影改编，这个过程中做了哪些改动。
改动①：减弱/修改了一些人设和人物动机，让很多场景的呈现有些莫名其妙，甚至近乎疯狂。
原著小说里，因为李苗苗属于在日本犯法，所以只能在日本接受制裁，既然逃到内地，那就必须把李苗苗带到日本。
所以其实后面要老金的前妻顾红帮忙，其实抓到李苗苗之后顾红是有帮忙的，并不是像电影里一样，像个背后指责他的妻子。
毕竟其实从很多角度上，顾红没有理由指责老金。原作里，顾红是跟老金离婚之后直接把闺女小娜留给了老金（这点电影里也有展现），不久之后就跟自己的大学同学结婚了。
所以其实算是抛弃家庭的典型，所以女儿小娜跟顾红的关系并不好。原作里老金因为好赌，所以缺钱，女儿找他要学费，他没有回复。小娜后面说了一句，“你不给我我找我妈要”。这让老金觉得很丢面儿。
但是其实后来顾红跟老金说，小娜从来没有收过自己的钱。
原著里的小娜，感觉是个有骨气的学生。只是跟父亲的关系有些蹩脚。其实她每次有困难都是自己想办法解决的。
至于是怎么解决的？原作里没有说。
此外，李苗苗的母亲景岚背景也是比较深厚的，鉴于要上映的原因，我觉得删掉比较合适。
原本李苗苗的父亲李烈只是想通过李苗苗来威胁景岚，让景岚给些资源便利，让自己好做生意，但是在电影里已经改成了自己女儿也是李苗苗的受害者，自己想把李苗苗杀了。另外，李苗苗的人物设定也被加了很多极致性
比如更加的变态，更加不近人情，而且原作没有李苗苗是二次元的设定。
这就让我们不得不说到第二个大的改动。
改动②：关于小娜和李苗苗的情感线。这条线完全是后补充进去的。
原著小说中，明确指出的只有两点：a，小娜尸体发现于一个情侣酒店里；b，她和李苗苗是情侣关系。
别的再没有赘述了。
但是电影补足了一条情感线。
这条情感线是在风和日丽的日本，表现有些变态的李苗苗走在街上，偶遇正在女仆店揽客的小娜，两个人后来开始慢慢交往。
但是交往过程中，就展现出来的情感的不对等性，让小娜穿着暴露的cos服装，并和自己的朋友讨论小娜，加上后期开始扔小娜的鞋子，美其名曰“嫉妒”。后期两人关系有些恶化，小娜的占有欲和不安全感让她希望李苗苗更在意她，便出现了一些虐待的情境。
甚至出现了小娜为了讨好李苗苗，希望李苗苗的朋友能重新接纳他，便让其他三个男生玷污的戏码，还被录了视频。
女性观众在这里感受到了不适。
但这不是最主要的，最主要的是，小娜是自杀的。当这个信息出现的时候，所有前面的追凶戏码一下子出现了惊天大逆转。
这就是最重要的一个改动。
改动③：主题的更改——一个父亲想要展现自己对女儿的爱，但其实他不是爱女儿，他只是觉得自己没脸了，人生被毁了。
本来，故事如果浅显得被认为是一个“复仇”的故事，那么后面的事情顺理成章。但是为什么会说到他不爱女儿呢？追凶的戏码一直进行，但是老金一直没有回日本参加女儿的葬礼，甚至是在火化的时候，还因为找到那三个玷污女儿的“畜生”，于是立马去“教训”那三个人去了。
顾红在葬礼现场喊，老金你根本就不爱她！
景岚也说，把自己女儿被玷污的视频到处给人看，根本就不在意女儿的过往，你根本就不爱他。
他后来也想起来了，我不爱她啊！我不爱她！
她死前都在画小太阳！
就能感觉到温暖了！是因为爸爸没给她爱！
所以她就去别的地方寻求爱了！我做爸爸真的失败！都是我的错！我毁了自己的女儿！毁了自己！
爹味儿出来没有？！
我看见评论里写了这么一句：
“人就不能是李苗苗杀的吗？”
就不能了。
创作者告诉你，必须小娜是自己死的，才能加重父亲的痛苦。不然仇恨的根源最终只会落在那些欺负了小娜的人，而那些欺负小娜的人里，却永远都不会包括自己。这个解释乍看上去还挺合理的，但是却不太能站得住脚。
这就基本上属于，光顾着当爹了。因为你还得回过头来看一眼，小娜这个人物还立得住吗？
可以，就算是小女孩从小没有得到过爱，所以长大了就会寻找爱。但不代表会滥交吧？
缺乏父爱不代表就开始找情感关系吧？还是找李苗苗？难道不是找sugar daddy？
而且什么都会赖到原生家庭上，是不是有点太思维固化了啊？现代人的观点都是，不要什么事儿都赖原生家庭，而且当“爹”不是当“天”。
接着说。
改动④：李苗苗成了一个coser。
coser的风评被毁。
咱们就是说，想起来日本了，觉得也没别的了，就是coser，畸形恋爱，切腹，滥交。
都连上了。天衣无缝啊。
这个刻板印象我是不能认的，但是也不是什么大问题。
毕竟大家觉得，如果全员疯批的话，和设定也没啥关系。
OK。改动⑤：增添了一些奇观场景。
这我觉得是一种视觉效果，天上飞鱼的戏码里，大家都在前冲的时候，我其实也迷惑了，我当时觉得在看灾难片，太奇怪了，都那样了，车还开在高速上，飞速行驶，真的不会撞破挡风玻璃吗？现在说说我为什么不喜欢
如果没有看过原著小说。我觉得电影最大的问题是有割裂感，和节奏感不太好。从前面的非常现实主义的手法，到穿插变态的恋爱场景，再到后面出现的疯癫奇观。
其实电影的整体风格是不统一的。突然出现飞鱼的时候，人的精神状态都是不太对劲的。你也可以说是疯魔了，但是这个反常的情况，并不是那种什么人的心境描写，也不太映照情绪，甚至可以说只是遇到的一个困境。
也可能是老金这个渔民突然遇到了“大鱼”，这个“猎人”看到“猎物”近在咫尺。但是所有人都近乎疯狂，情境是很难满足的。
不过我当时看的时候却觉得这点还挺有意思的。
而且后面老金拉着李烈出海的时候，也出现了大蜻蜓飞来飞去的。也有点奇观效果。
说实话，这点还都挺不错的，我觉得算是电影的一些点睛之笔。
可是直到老金抓到李苗苗，后面的戏节奏就越拖越慢了。
不过这点有个改编难度在，我觉得也能接受。
但电影最大的问题还是，我觉得主创团队厌女。如果你看过前面的对比，你不难发现，增加的最大笔墨，是小娜这个人。这个人的人设原本没有进行描写，但是在电影的改编中，这个人的形象变得具体了。他们描述中的这个“受害者”，没有得到过爱，渴望得到爱，对爱有很多控制欲，甚至最后不自爱，结束了自己的生命。
女孩没什么向上的力量，因为她一直在堕落。原作中，不管是老金还是景岚，或者是李烈，并没有说做父母做得成功不成功，因为在讲的本来也不是一个多“父权”的故事。
因为有一些涉及法律的问题，所以电影的落点，还是要去哪接受审判。所以“涉过愤怒的海”，原意还是指的中国和日本隔着的这条海。主题更倾向是复仇到底是要动用私刑，还是让他接受审判的感觉。
但加入小娜的线以后，就变了味道，就是讲老金觉得自己是个失败的父亲。我记得里面有一段特别明确的说法，就是景岚说老金，你拿着你女儿被人玷污的视频到处给人看，你根本就不爱她。
没错，这就是对他女儿的二度亵渎。但是如果再多一步，我们回到现实里，主创把“建议十八岁以下观众谨慎观看”打在了海报上，目标也明确，其实他们是把这种对女孩的猎杀也当作了一种噱头。
因为作为老金复仇的过程中，并不存在什么血腥暴力到不能看的部分。唯一让人会产生生理不适的地方，多半都集中在对小娜的“虐杀”上。
以至于在最后看完电影的时候，我们不知道应该怎么教育年轻观众。“以后当爸爸一定保护好自己的女儿？”这是哪年的创作主题了？还是觉得爹就是天啊？coser多是变态？一定要注意！朋友跟我说，周依然拍这个戏应该也受挺多罪的。
还好现在的舆论环境也比较宽松了。当年韩国有些拍大尺度戏份的女演员，有些人因为票房滑铁卢和观众的诋毁最后结束生命的。这本身对女演员也是一种消耗。不管是父权遗落的一种痛苦，还是据说原剧本里有的景岚和老金的情欲戏，展现出来的性压抑，都不能让人信服。
挺遗憾的，在60岁的男性创作者心中，年轻人就是这样的。
也挺遗憾的，我也知道60岁的男性创作者就这点的东西了。
