《不够善良的我们》在4月27日迎来大结局，有许多人哭得东倒西歪，也有许多人对结尾有反弹。但综观整体而言，《不够善良的我们》可以说是今年比较精彩的台剧，也是徐誉庭最佳导演作品。

这部“给40岁善男信女”的情书（也可以是警世明灯），揭开用角色跟情感为核心，做出能触及华语观众的必胜法则，也成为我心中台剧最佳之一，与《我们与恶的距离》并列。

《不够善良的我们》对于创作意图的经营与完成的高度，突破性的辩证探讨和结局，都再次突显了公视仍是台湾最支持创作者、选题最前瞻全面的电视台。

《不够善良的我们》写40岁女性，写中年危机，却打动了不同年龄层的观众的心。

完全超乎所有人的想像，这就是回归到创作初衷的力量，也是台湾导演赋予女性言论自由的翅膀。

8集的篇幅如同编导徐誉庭所说，她的“大作”是把很小的东西挖深，她做到了，她挖深了双女主简庆芬和张怡静之间的纠缠。

一路爬梳清理到最后，理清的那一刻，也是全剧结束的那一刻。

而最后的大收尾，也证明徐誉庭贯彻了她从前两集就提出来的“量子纠缠”和“薛定谔的猫”这两个概念，持续辩证到全剧最末。

而且每周都有“情理之中、意料之外”的翻转再翻转。

这让这部剧超过了家庭剧、爱情剧、三角恋等等框架，进入了人生命题的探讨领域。

最后两集也许显得更玄了一些，但所有的脉络前面都有所铺陈。

所有的遗憾也就是人生要带着走的一部分，而这似乎正是全剧要提醒你我的一点，不要苛责自己，面对它、和它和解，一切都还有机会找到转折与生机。

《不够善良的我们》花了前两集介绍两位女主角的完整心路历程，直到第三集才正式拉开全剧“现在”的序幕，让两位女主角踏上她们的旅程，先是对抗、迷航，然后到正面面对自己，再正面面对彼此。

中间还夹杂着哲学思辩，量子纠缠的概念，就是两个量子之间会产生对应的行为（如同简庆芬和张怡静会撞衫、会爱上同一个男人、还会察觉到彼此在社交媒体上的互动） ，但目前科学家没有定论这究竟是什么原因，或彼此之间究竟是否有所关联——这点直到最后张怡静说出她的生日日期其实不是正确的，也呼应着量子纠缠到底是偶然还是必然，这个永恒的叩问。

在这里补充一下，薛定谔认为，毒气瓶中的原子核若衰变，猫就会死，若不衰变，猫才能活，猫与原子核的命运是绑在一起的，原子核处于叠加状态，猫也处于生与死的叠加。这种关系物理学家又称为“纠缠性”。

简庆芬将自己的行为、无能为力、生活中所发生的任何事，找不到答案的问题，全部归纳为“量子纠缠”。

而与她纠缠着的，就是那个与自己生日同一天的张怡静。

最后张怡静留下的答案、揭开生日的真相，简庆芬才恍然大悟，原来那些自己为避无可避的纠缠，可能需要另一种全新的解释，跟自己12年来所以为的，完全不一样。

每个人都有可能处于简庆芬的状态。

有时候难敌心中的魔鬼，有时候主观意识太强，让那些不存在的虚无影响了眼前切切实实的生活。也许面对人生的选择和抉择，我们都不需要太执着与太苛责自己。

我们惧怕未来，又质疑过去，能做的只有珍惜当下，勇敢追求梦想，并不忘一路上保持善良与真诚。

薛定谔的猫与真相更是简庆芬不断在面对的人生课题，何瑞之对她的爱到底是真、是假，是什么状态？

她一直想破头想知道到底存在还是不存在，也如同她想像出张怡静这个假想敌，一直在问自己是赢了还是输了，最终她才发现根本问错了问题。

而且，全剧从中段以后，简庆芬不断在呢喃着“意识”决定我们会成为什么样子，加上简庆芬后面不断在手抄心经，也让人想起佛家所说的因缘，佛家的思想里认为，生命里没有任何一件事是偶然的，所有结果都是因果下的必然。

而简庆芬和张怡静也是因为她们自己的选择与所作所为。

而有了她们需要对抗的心魔与疾病，每一个选择，都会带来相应的后果，但那后果可能来得又快又急又猛烈。

没想清楚的我们，终究要去面对自己、面对心魔，才能走出新的路。

其实聊了很多形而上的东西，这些哲学却能够与写实的情节和角色的选择成功互文，这证明编剧在探讨戏剧辩证主题时，仍然是从情感内核跟角色个性出发，这些都让《不够善良的我们》成为“不一般”的三角恋剧，也让许多观众从里头发现不同观看的角度。

包括爱情、婚姻、友谊、敌意、妒忌、亲情、牺牲、选择、遗憾等等。

所以，虽然说本剧绝不只爱情剧，但编导确实切切地在叩问人生命题（我们的人生到底如何选择，如何在自己的跑道上好好成就自己、不要受其他风景干扰）的同时，也想要叩问恋爱的征兆（如《西雅图夜未眠》），人生是否命定，何谓因缘，用量子纠缠来切入，巧合到底真的是巧合还是不是巧合。

如爱因斯坦所说的上帝不会掷骰子，表面世界运作有其原则跟规律，那么生命的规律又到底是什么？诚如后段如同推理一般的解谜，一切到底是真是假，不断随着角色碰触到的线索在翻转。

也述说着没有人能看见生命的全部，我们摸着石头过河，留给别人的善意和温柔，也是给予自己的契机。

从编剧及结构上来看，没有任何一个角色被浪费，每个角色都有善良与不善良、自私与无私、自卑与自大、武断与优柔寡断的地方。

但每个角色都栩栩如生，让人可以联想到身边的人和自己。

多少人不能接受张怡静最后的结局，是因为已经在她身上找到自己的共鸣与投射点。

希望她能有更好的结局，从结局后不少平行时空的结局被写出来，可以看到这个角色的力道与不朽，她的武装与脆弱，在在打到每个人的心底。

甚至不只是主角，配角如谢盈萱饰演的克莉丝汀、陆弈静饰演的何母、蔡淑臻饰演的大嫂、路斯明饰演的总经理等等。

这些角色都有着自己完成的角色宇宙和不得不然、必然如此的个性决定命运。

同时每个角色都有令人憎恶也有让人理解的地方，就如同四个主角简庆芬、张怡静、何瑞之、于向立一般。

每场戏都是重要的转折，也传达出每个角色不同的个性。

如最后两集里简静芬痛骂于向立的那场戏，堪称经典场面，原因在于这段戏不但揭露了故事里重要的情节，而且以正义之师立场骂着于向立的简庆芬，再次展现了她的武断与自以为是（但又基于某种对于张怡静、对于不被爱被抛下的人的善意与理解）。

而于向立确实有他的懦弱和逃避，但从他的回答与演出，也可以看到他是仔仔细细地思考过，他并不是白白地辜负了张怡静而已。

简庆芬的角色曲线是自己的心魔，是不断对自己的否定，最后终于豁然开朗。

张怡静某个程度是从不敢爱、害怕爱，到真正决定要爱，一切都迎来转机，却还是要面对生命的无常，他纠结的流落街头也不会发生。

何瑞之从一个大男孩变成一个希望能够负责任的男人，只是他不知道负责了。

所以呢？然后呢？愿意牺牲，但总是错过最重要的事。

这是多少中年男子闷在心中的哀愁。某程度这部戏非常难用正常结构分析的剧本，都来自编剧的意图，所以全看角色跟演员的说服力。

这里就要讲到，徐誉庭居然在《不够善良的我们》除了交出精彩的剧本和角色外，也交出了非常惊人的导演成绩。

在她的执导下，贺军翔的演技脱胎换骨不在话下，林依晨也终于长大成一个有自私有照顾人能力，同时也有淘气一面的40岁母亲。

在这部剧里，是她第一次饰演母亲但一点都不让人觉得违和。

不只是林依晨，这是80后偶像剧演员的一大突破。

这几年，几乎立定冰山美人形象的许玮甯，在《不够善良的我们》把自己的脆弱都掏出来给导演，让张怡静这个看似不讨喜、一路讲难听话的角色，成为观众心里最软的一块。

而且，在复杂的时序与剪辑里，在哲学和写实的风格交错里，徐誉庭导演把风格与节奏统合得相当扎实，让最后两集即使稍微逸出了现实的边界，仍然能够因为角色、表演和风格的一致，展现出戏剧肌理的光芒。结局非常勇敢，一定不是每个人都满意，但我个人非常喜欢。

《不够善良的我们》跟《我们与恶的距离》都做到了最关键的一件事。

不炫技、很朴实、扎实的剧本跟制作。最重要的是，让我完全无法接受这两部故事有“结尾”这件事，也是少数残忍到我很难放下的题材跟角色。

表面上《不够善良的我们》是爱恨交缠的故事，其实是借爱恨来谈爱里的孤独。有些人谈恋爱是为一解孤寂，但其实爱又何尝是孤独的解方呢？愈想以爱填补内心的缺口，愈是孤独，也愈难得到真正的爱。

所以经得起时间的洗练、人生的感悟，诚挚制作出一部剧最核心的样子，也是台剧该有的样子，最深刻的辩证。看见自己最坏的那一面，思考善良的那一面，然后每次看、每次回想都好妒忌——好爱这些导演的才华。

只不过最后还想再说一句，台娱重启“毒哥”柯某东，这一点真的蛮不爽的！