《无名》累计票房破4亿，马上即将突破5亿。随着长线放映及口碑上扬，售票平台对本片的预计票房也在不断增高，我看好本片的最终票房有望破10亿，甚至更多。

作为一部有格调的谍战片，能够取得高票房属实难能可贵。

如今有越来越多的观众开始接受程耳导演的风格。这对中国电影来说，是一种好事。

而这恰恰是程耳本人拼了老命换回来的中国观众的一点点进步。

每个导演都会有自己的特色，每个导演也都有自己的拍摄习惯。

比如说到张艺谋，都会提到他的色彩处理；提到吴宇森，大家都知道他一定会拍枪火中飞舞的白鸽.......

程耳这个导演有那些拍电影的习惯呢？

我给大家简单列举几个。

第一，程耳拍电影一定会有各种吃饭镜头。

比如《边境风云》结尾这个三人吃饭一言不发的镜头，让人印象深刻。

比如《罗曼蒂克消亡史》里面有大量吃饭镜头，一个人的（渡部吃生鱼片），两个人的（倪大红和葛优两个大佬吃饭聊天），一群人的吃饭场景

这次《无名》开场不久，也是王一博和王传君两个人饰演的角色在吃饭......

程耳特别喜欢拍这种吃饭的镜头，为什么呢？

他这么说

程耳说“通过拍杀人是无法使观众代入情境的，...但这些日常细节，很容易唤起观众的某种认同感....”

程耳电影里的人物，所经历的都不是普通人能够经历的事情，他们的情感普通人很难代入，但是通过日常生活的这些细节，比如吃饭，就可以展现出人物的某些特点，和谁吃饭，怎么吃饭，是解读这个人物的一个线索。

第二，程耳电影里都会有枪指着某人的镜头，最后枪有没有开带来了不同的命运。

比如在《边境风云》里面，孙红雷饰演的毒贩，在和杨坤饰演的毒贩接头，而之前杨坤已经被警察控制，作为线人来抓孙红雷。

孙红雷问，给条活路行吗？

警察拿枪指着他。

杨坤打开箱子，里面有孙红雷准备的枪，此时他有两个选择，一是和警察合作，戴罪立功，不拿这把枪：二是打死警察，杨坤选择了后者，孙红雷准备拿钱走人，杨坤又拿起枪指着他说“钱留下”

但其实孙红雷准备的这把枪里面只有一颗子弹，他就是要考验一下曾经的合作伙伴，是不是想杀了他。如果杨坤不动这个心思，他就不会杀他，所以之前给条活路这句话，很有深意。

到底是给谁的活路？

比如《罗曼蒂克消亡史》里面，渡部在车上强奸了章子怡饰演的小六，然后在埋司机两人尸体的时候，故意给小六拿到了枪的机会，他在小六面前挖孔，对小六举着的枪毫不在意。

下个画面一转，就已经是渡部带着小六回了上海，从此小六成了渡部的性奴。

当时小六为什么没有开这一枪？

这把枪是渡部安排的，里面有没有子弹？

但最终的结尾，小六终于开了杀死渡部的那一枪，为整个故事的恩怨情仇画下了最后一个句点。

在这次新作《无名》里面，同样有类似的镜头，最后高潮戏份来临之前，王传君和王一博饰演的角色，先是王传君拿枪指着王一博的背后，这一幕和《边境风云》里面杨坤拿枪指着孙红雷的镜头，何其相似？

程耳的电影里面，枪应该是最经常出现的元素，枪象征着暴力，而暴力的背后，则是人物命运的挣扎。

正如程耳专访中说的那样，他拍的电影主题从来没有变过，都是展现一个个体或者一个社会的命运

在很早之前拍摄《边境风云》接受采访的时候，程耳就说起过，他关心的主题，是讲述那些跨越不同时空的一群人，通过几件很偶然的事，面对不可逆转的命运，发生了一些悲欢交织。

在最后有一个情感的爆发点。

那么如何更好体现这种情感的爆发，让观众产生深深的共鸣？

那就要说到程耳电影最大的特色，他喜欢用非线性叙事的方式，通过各种倒叙、插叙，用打乱的时间线，重新布局整个故事的节奏，来达到最后这个情感爆发点带来最大冲击的效果。

所以，我们也可以发现，程耳所有的电影，开场一定是整个故事的中间某个点，而且是非常关键的时间点。

比如《边境风云》开场，已经长大成人的王珞丹，跟随当年掳走她的毒贩回到了家乡，再次见到自己父亲。

随后才发生了一系列决定人物命运的故事。

而整个故事的伏笔，是十年之前。

比如《罗曼蒂克消亡史》的开头，就是渡部已经杀了司机两人，把小六带回上海，从此小六沦为他的性奴

而这次新作《无名》开场，梁朝伟饰演的角色静静地坐在那里，一个侧影，此时他已经做了一个非常重要的决定.......

这都是电影一开场，导演选定好的时间线和关键节点。

程耳在专访中也谈及过，因为通过这样打乱时间线的重新布局，把一个故事说得有悬念，最后解开谜团的时候才有乐趣。

这就是程耳电影的最大特色。非线性叙事的重新布局。

实际上程耳电影的每个故事，如果按照时间线捋一遍，故事并没有那么复杂。

就拿《无名》这部电影来说，其实片方后来发布的剧照，已经把整个故事所有时间线都交待清楚了。这个剧照里的所有时间线，也都在电影里面有字幕交待。

如果你仔细看电影，就可以根据不同的时间线，重新梳理自己看到的情节。

但为何经过这样打乱时间线的重新布局以后，就产生了独特魅力呢？

其实这正是悬疑类电影的魅力所在。

相信很多人依然对西班牙电影《看不见的客人》印象深刻，这部电影的悬疑感和层层反转，就是因为各种打乱的时间线。

这是一种电影文学叙事技巧。

通过这种技巧，能够让观众获得不一样的观影感受。打乱的时间线，就好像一块块拼图的碎片，观众在观影过程中，需要自己去还原整个故事的脉络，这种需要思考的电影，一旦获得最后的真相，会有一种莫名的爽感。

所以很多观众在观看了《无名》以后，都被折服。

当然也不是所有的观众都喜欢这种叙事节奏，正如每个人有他自己的口味一样。同一种食材，用不同的料理方式，可以获得不一样的口感。有的人喜欢红烧，有的人喜欢清淡。

《红楼梦》里面，一道简单的茄子，能够做出花儿来。

这就上升到了艺术的高度。任何简单的事物，做到极致，就是艺术。

非线性叙事这种电影模式，用程耳的话来说，就像一种说书人的技巧，通过这种精巧的剪辑和重新布局，为的是让观众更好感受到故事里面人物的命运，以及这种悲喜交加交织下带来的情感冲击。

如果你仔细看过《无名》这部电影，你应该能感受到结尾这最后一枪，带来的强烈情感冲击。

所有的恩怨情仇，在此了结。

每一种类型片都有不同的拍摄手法，而且中国电影，同样需要百花齐放，观众也应该去尝试更多的可能性。

所以我建议大家，如果有时间可以去看看《无名》，去感受不一样的银幕魅力。

你会感受到程耳的努力，你会感受到中国电影的未来！