要说近段时间比较火爆的电视剧，想必不少人都会异口同声将《人世间》登顶心中榜首。上到达官显贵，下到贩夫走卒、中到文人商贾，皆刻画深刻，力透纸背。各个阶层的思维方式和生存哲学皆讲得通透有趣。

看似平淡的家长里短和无可奈何的一地鸡毛，所有人物的缺陷都被暴露在人前，既真实又不真实，同时让人绝望，看剧的我们如芒在背如坐针毡，仿佛也在同主角一样挣扎着摆脱生活。

数十年的沧桑变幻之中，透着恢宏壮阔的史诗气势，当得上《人世间》这个名字。热度倒是有了，只不过随着剧情的走向，《人世间》在网上的风评却意外地急转直下，到底是什么原因导致的？

剧情逐渐深入，后续却变了味道？

有观众认为这部剧的剧情存在很大的硬伤，《人世间》前15集穷困的时候拍得确实不错，但是从一家开始变好了故事就开始狗血，什么孩子认贼作父，大哥出轨外国人，据说后面还有姐夫抛弃姐姐，大嫂子和强奸犯是失散多年的兄妹。

越来越离谱的剧情令人作呕，完全没有正派反派的区别！强奸犯成了精英，一贯正派的秉义乘出国之际也是有了婚外情！忘恩负义的周楠，极端自私的周蓉….

后面很多情节有点夸张不合理，周蓉那么想女儿，就因为一间房就不能跟女儿住，那个年代谁家不是一间房，多放张床一个帘子的事。原著不就是这样吗？

我就想说这就是时代剧吗？为什么不能让故事停留在那个美好的时光呢？现在的时代剧非得往现代拍，拍得狗血虚伪，反而是最开始的那段艰苦岁月更能激起人们的共鸣。

剧里除了郑娟和冬梅还有什么正面的女性角色吗？冬梅的戏份还全是围绕秉义他们家。郑娟人虽然好，但是大力推崇这种一心为家庭的女性，贬低周蓉这种独立自主的新时代女性，是编剧想传达的吗？

弱化冯化成在小说期因为膨胀喜欢崇拜自己的女学生，离婚原因好像大部分是周蓉的责任，是因为周蓉不得不出轨，周玥怎么能这么讨厌，自私自利为了爱情什么都能放弃是么，放弃从小培养她的小舅母郑娟的尊严。

总而言之，现在的不少观众普遍觉得，前面多喜欢现在就多讨厌，原著也不是这样，为什么现在小说影视化不能按照小说拍，编剧是觉得自己比茅盾文学奖的小说作家更厉害？

高开低走的最大原因是逻辑不通？

个人认为，这部剧之所以会高开低走，周蓉一家的自私与冷漠的塑造倒是能理解，但骆世斌打算要回周楠后周楠的反应是最逻辑不通的，看到36集有点追不动了。这剧女性群像都挺不幸，也许这也是那个年代的年代剧被创作出来的意义。

听完小说，回头看电视剧。觉得电视剧还是有好的地方，不能说大刀阔斧的改编，但也可以看出做了是很精细的梳理和归整。使得各个人物之间的伏笔更合理，呼应也更紧密一些。剧情上巧妙地规避了一些历史活动事件，好处是更符合现代人的口味。

看过原著在看电视剧时，感觉这编剧把原著给糟蹋了，书中精华的部分，编剧在电视剧中一笔带过，而书中本来特意被作者忽略的情节却被编剧加油添醋的大写特写，拖慢了整个故事情节不说，还打乱了整个故事情节的脉络，感觉这编剧和八卦记者有得一拼。

原作里周秉昆还做了一段儿时间曲艺杂志的编辑，后来改行说快板儿带着东北艺人南下走穴，这一部分着墨不少，剧里全给删减了，这样更符合秉昆这个文化水平不高的工人形象也更合理的对比后来当官的哥哥和教书的姐姐。

电视剧里各个演员的演技也都在线，尤其丁勇岱饰演的父亲周志刚，真是太棒了，眉头一皱就是严父，眉头一展又是慈父，和秉义谈话，和秉昆争执那几场戏几乎都看哭了。

为何“夹生”剧越来越多？

《人世间》从一个极左的年代到改革开放，一个小家庭的悲欢离合映衬出大时代背景下的人性优劣，用各种形形色色的人物经历重构了人世之间的正义与担当。

不过说句最中肯的评价，小说编剧和原著作者对小说中人物的理解、人性的诠释不一定非得在一条线上，小说和电视剧要取得的结果也是不一样的。小说作者在写作时不会考虑去迎合谁，取悦谁。

只是把自己经历、人性、时代变迁的感悟、用澎湃的激情、深沉的情感、用合适、优雅、真诚的情感用文字恰到好处地表现出来。

一个作家往往把自己的作品视若生命的再生。而电视剧的改编缺乏那种责任感、一定会在原著基础上，把内容曲折化，非理性地把故事情节编排得离奇一些、色彩一些。因为电视剧投入了巨大成本，要考虑回报一块，演职人员工资等。

电视剧对小说的改编，往往把小说娱乐化了。一般来说，编剧和原著作者的人生经历，理解能力、文学、文字水平都不在一个层面上，所以电视剧总是夹生。

写在最后

但不可否认，在《人世间》所讲述的长达五十年的时间跨度里，包含了“上山下乡、三线建设、知青返城、恢复高考、出国潮、下海、走穴、国企改革、个体经营、棚户区改造”等影响极为深远的社会动向，展现了我们国家近五十年社会和人性的变迁。

从周家三兄妹的不同际遇我们也能看出历史留在每个人身上的痕迹。作为一部聚焦改革开放时代的年代史诗剧，《人世间》是“中国电视剧新阶段的代表”，更是一部厚重的百姓生活史。至于大家所关心的剧情走向，可能后续还会有转折，还望大家理性观剧。

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