老戏骨韩童生:我对北京的爱容不得别人把前门说成“前门儿”

电影历史文化饭醉团伙 2021-03-19 02:02:44

北京作为我国的文化中心,它吸引了全国的有志之士前来寻求自己的梦想,坐拥两大影视人才培养的学府,中戏和北电每年也会向社会输出成百上千的毕业生,并在每年产出大量的影视作品。许多优秀的影视行业人才都聚集在北京,这里边自然也包括从小就土生土长在北京城的韩童生。

作为北京观众来说,每次听到韩童生操着一口地道的北京腔调在镜头前表演,大家都会觉得倍感亲切,他就像我们身边一位普通的邻居,说话透着幽默,性格虽有些吊儿郎当,却从骨子里又透着一种独属于北京胡同串子的那种狡黠。

韩童生爱拍北京戏,尽管多年来韩童生都是给人们留下一个“万年配角”的印象,但尽管戏份不多,他却总能出彩,在徐静蕾执导的处女座《梦想照进现实》当中,韩童生罕见地做了一回绝对的男主角,因为整部片子当中男的就他一人,当然,女的也只有徐静蕾一个人。

只有一男一女两个人的电影,那太考验韩童生的台词功底了,因为剧本是王朔写的,了解他的人都知道,王朔创作台词很有特点,精彩纷呈,回味无穷,值得反复玩味,然而大段大段的台词几乎不经大脑似的一下吐露出来,那就像相声中的贯口一样有难度。

当时王朔和徐静蕾也很谨慎,要找一个台词功底深厚,又能够准确诠释出王朔式“新北京话”的人演员。最终这个人选锁定在韩童生身上,作为人艺出来的老戏骨,韩童生是舞台剧出身,台词功底自然了得,并且他还是个地道的北京人。其实北京人可以分为两种,一种是“爷”,一种是“孙子”。而韩童生明显就属于后者,可能不懂北京这种地方文化的人得说了,您怎么骂人呢?这还真不是骂人,北京人笑着对你说一句“你丫真孙子”甚至多少还带着点暧昧或赞美的意思。

像姜文、陈宝国、郭宝昌、李诚儒这种范儿的,那就是典型的北京的“爷”,骨子里透着一种皇城根下的子民那种霸气,甭管干什么事情,都得拿起“大爷”的架势来,胳膊得端着,胸脯得拔着,哪怕有一天落魄了,天冷迎风站,饿了填肚皮,肉烂嘴不烂。而韩童生擅长塑造的则是那种非常具有烟火气的底层北京人形象。这些人精明、干练、善于应酬和交际,算得上是八面玲珑,油腔滑调,习惯于用自嘲的方式化解尴尬,见什么人说什么话,能屈能伸,有点像《茶馆》里王利发那个路子,这种北京人形象同样很具有代表性,也正是王朔剧本中想要的角色。

恐怕没人比韩童生更合适了,而后来事实也证明了王朔与徐静蕾的眼光,韩童生演得是真好,将这样一个北京人形象诠释得惟妙惟肖。

在《加油,你是最棒的》这部戏当中,韩童生与邓伦、马思纯、倪虹洁这些年轻演员们搭戏。他一口京腔京韵,挖苦、嘲笑、讽刺、歇后语用得都无比精湛,一副刀子嘴豆腐心的热心肠,当然,对韩童生来说,演北京戏那是驾轻就熟,但年轻人们许多都不是北京人,却也要演北京的事。韩童生在剧组就没少教导他们,有些时候需要一个字一个字抠。

许多人认为韩童生太较真儿了,可这些年韩童生老师的脾气算好多了,毕竟也60好几了,可想当年在剧组的时候,因为一个演员把“前门”说成了“前门儿”,韩童生就显得有些不乐意了。当然生气也算不上,可这个“前门儿”怎么听怎么别扭,必须给他理顺当了。于是他把这位小演员叫过来,告诉他:“爷们,咱这个儿化音可不能这么用,是前门,不是前门儿;地安门,右安门,左安门,建国门,德胜门,安定门,他们都是门,而不是门儿,你一定要注意”。

这位演员也迷糊了,那到底什么地方能用门儿呢,韩童生给他总结了一个小窍门,凡是大的都叫“门”,小的才能叫“门儿”,宣武门大不大?叫门,崇文门大不大,叫门。东便门,西便门大吗?它都是“便门儿”了,还不算小门儿吗?所以东便门儿和西便门儿都要加儿化音,还有你们家门,也叫“门儿”,什么时候你媳妇一回家,看见你了:“哟,老公,今儿个怎么回来这么早?”。这时候你就可以加儿化音了,你要告诉她:“嗨,我也是刚进门儿,咱俩前后脚儿”。

原本这小帅哥以为北京话很好学,甭管说什么话都往上堆儿化音就对了,而实际上儿化音的用法,有些有它的内在逻辑,而有些就没什么道理可讲,就例如“大栅栏”,他明明就念大栅栏,可北京人偏偏就把它念成“大石烂儿”。你说这有什么道理吗?那爸爸妈妈,爷爷奶奶,街坊邻居都这么叫,打小儿从北京长大的孩子不也就随着这么叫了吗。

而一个“门”和“门儿”的错误用法引出他这么多话来,足以见得韩童生对北京文化的热爱,随着北京的发展,这座城市越发时髦,越发国际化,今天的北京确实更具有包容性,但无形之中这座城市本身的性格也在被来自世界各地的人们所同化。那么对每一位热爱北京城,热爱老北京文化的人们来说,该如何抢救和保留它?我想首先要多一点像韩童生这样较真儿的人吧。

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