“顾丞相转身，竟是唐明远的脸。”昨日，《赘婿》在爱奇艺迎来VIP会员大结局。剧中埋的最大一个伏笔也浮出水面，与开篇形成呼应，而一直在敲键盘的小说家终于露出真容——他也由郭麒麟扮演。

用作家写文的形式来构架故事，这让人联想到电影《刺杀小说家》；而结尾人物时空线的神级反转，则与《你好，李焕英》妙趣成双。不同于电影市场的分化，在同一档期，真正意义上的爆款剧集，可能只有一部《赘婿》。众所周知，今年春节档电影市场异常火爆。线上与线下的文化消费活动，其实存在一定的可替代性。即便如此，《赘婿》还是闯进了春节档并实现了突围。不管是开播9天爱奇艺站内热度继《延禧攻略》后再度破万，微博热搜、短视频热点连连登榜，还是在“外围”因素的严重干扰下，取得了豆瓣7.1的开分，都表明这部轻喜剧在市场上取得了抢眼的成绩。

2021年开年，《赘婿》的成功不仅扭转了古装剧近年来在商业类型剧中的商誉，也夯实了“三驾马车”——腾讯影业、新丽传媒、阅文影视2019年末用《庆余年》闯出的网络文学季播剧改编策略。

当代共情与人文关怀

随着市场的调整，现实题材的强势地位对古装剧造成了一定冲击。一部古装剧想要在今天留住观众，要花费比过去更多的心思。与现代剧不同，古装剧需要迅速建立起观众的信任，否则注意力就很难被留住，而建立信任的一大秘诀便是寻找共鸣。《赘婿》之所以能成功吸引观众，首先在于在观众之中建立了一种当代共情。在剧中，宁毅（郭麒麟 饰）作为一名赘婿，在阶级上处于劣势，他要抗争的是封建等级社会，活出个体的尊严；而苏檀儿（宋轶 饰）是一位突破重重障碍，坚决要自己搞事业的古代女性，她要反抗的是社会性别偏见。

男女主人公都有需要突破的阻力，两人都选择了“不认命”，这是建立攻守同盟的基础。而在相互扶持、协力共进的过程中，苏檀儿和宁毅又慢慢地喜欢上了对方，关系更上一层楼。可以说，这样的人物设定在当代社会也有不少普遍性，会让今天的观众有代入感。此外，《赘婿》难能可贵之处还在于，它在一部古装剧中表达了一种人文主义精神。这也会强烈地感染到今天的观众。

在第30集中，耿护院（王成思 饰）之死是一个华彩的段落，也令无数观众落泪。一般情况之下，一个富贵之家的保安人员多是无关紧要的“工具人”，而《赘婿》中的老耿却是一个丰富立体的人物，剧中放大了其人物特点，使得他成为剧中的搞笑担当。耿护院下线后，起点、QQ阅读还通过《霸道护院二三事》小说的连载为他勾画了一个完整简史。“他从未想过，自己会以这样一种方式再和杨姑娘遇上：他没能成为一个行走天涯的镖师，她也没能成为一名风光无限的歌女……”老耿这段堪称男版《一个陌生女人的来信》的暗恋史令人唏嘘无比。放在今天，老耿是一个沉浸在二次元世界的中二少年，他更像是我们今天普通人会活成的样子。

类似的段落也出现在宁毅对于霸刀营的弟兄的“理解之同情”。为了劝说刘西瓜（蒋依依 饰）退守山林，宁毅饱含深情讲到，“在历史的长河里，像你们这种揭竿而起的人太多了，我不想让你们也变成史书上那些冰冷的数字。”这种以人为本的感怀，让《赘婿》中波云诡谲的古代世界多了几分亮色。

突破圈层的大众法则

如何处理原著与影视剧的关系，一直是一个棘手的问题。一方面要最大限度提炼原著的价值，另一方面也要遵循影视剧创作规律。一部IP改编剧之所以不尽人意，很大程度是没能把握其中的分寸感。《赘婿》虽然改编自阅文集团的网络文学，但主创对于如何利用原著思路十分清晰。制片人刘闻洋表示，“从最早开始，我们就确定指导我们的还是普世价值观，就是真、善、美、公平、正义……”导演邓科认为，“除了内涵和价值以外，小说还提供大量丰富情节，我们在里面进行了一些挑选和重新包装。”从文本上来看，《赘婿》属于集体创作。总编剧秦雯在结构上注入女性视角，编剧团队共6人，2个侧重喜剧，2个侧重逻辑，2个侧重甜宠。合理配置的创作团队赋予了《赘婿》改编灵魂，也扩大了整部剧的目标受众。

“只要你给我一个新故事就行——喜剧。”《赘婿》在开篇就通过一种“媒介自反性”官宣了主类型。而选择在大年初三上线，也反映出《赘婿》在市场定位上更接近一部合家欢剧集。虽然是一部轻喜剧，但《赘婿》绝非市场上常见的段子剧、闹剧，它的喜剧更多还是会融入到人物本身的个性与具体的戏剧情境中。以苏檀儿与宁毅“先婚后恋”的情感变奏为例，主创把缘起于好莱坞黄金时代的一个古早的类型——神经喜剧（Screwball Comedy）与中国网络文学，巧妙地融合在了一起。

神经喜剧是好莱坞始于1930年代的一种爱情喜剧。对话密集，场景局促，有鲜明的喜剧风格；多集中讲述跨阶级的恋情，一般男弱女强；是一种“无性的性喜剧”。在剧中，“拆墙破洞”象征两人亲密关系的转变，其实也是对“神经喜剧”代表作《一夜风流》经典桥段——“耶利哥之墙”的致敬。作为一部非典型古装剧，《赘婿》“飞中求稳”。所有现代思想的呈现都要遵循古代社会的具体条件，讲究自圆其说。一方面，现代思想与古代社会的碰撞，自然会生发出喜剧性，另一方面，这也是一种寻求最大公约数的有效方式。

在《赘婿》中。所谓“现代性”更多集中在商战戏中对于现代经济知识的挪用。不管是“拼刀刀”的团购模式、“做空”的金融机制，还是大数据、外卖、加盟模式、价格战在古代社会的呈现，都给人一种熟悉的陌生化，增加了剧集与观众的互动性。

“三驾马车”与季播策略

在《赘婿》大结局中，又抛出一个猛料：小说家在新书中放到古代的并不是“江皓辰”一人，他在前世的冤家——“唐明远”也来到了古代，并且和他处于不同的阵营。这不仅呼应了开篇，也给第二季的故事留下不少遐想。这种“留扣”的叙事，在多季美剧中十分常见，这与《赘婿》的季播化策略密不可分。季播网剧在《庆余年》和《赘婿》的改编中已经渐入佳境。

改编长篇网络文学，季播剧的形式让创作者在叙事、节奏、卡点上有了更多主动性，为作品加分。在《赘婿》中，全剧以空间来搭建故事结构，并不断升级戏剧矛盾，分为江宁篇、霖安篇、武都篇。每个篇章有自己的戏剧任务和人物成长线，宁毅身着衣服的颜色也随着性格的变化出现了调整。在《庆余年》之前，真正产生广泛影响的国产季播网剧其实只有一部《鬼吹灯》。《鬼吹灯》其实是单元故事，每一本是一次冒险，改编相对容易。《赘婿》作为长篇连载小说，最好的改编方式就是季播剧。2020年10月，由腾讯影业、新丽传媒、阅文影视组成的“三驾马车”模式，为IP改编剧掘进了更大空间，也让优秀国产季播剧的诞生成为了可能。目前来看，强强联合创制精品的能力正在逐步显现，《赘婿》是《庆余年》之后又迅速推出的一个爆款。

在项目推进过程中，阅文发挥IP源头作用辅助开发，腾讯影业在坚持“高品质内容平台”基础上，挖掘《赘婿》的影视改编价值，扮演枢纽的角色；新丽通过优秀的制作能力对原著进行合理改编及影视化呈现。季播剧的模式，是“三驾马车”对于长篇连载IP影视改编的一种探索。在这样的合作机制下，能够优势互补、发挥影视的“放大器”作用，更好地挖掘IP价值潜能。《赘婿》作为又一个阶段性探索成绩，也只是开始。《赘婿》之外，由“三驾马车”参与的影视作品——《流金岁月》《斗罗大陆》《你好，李焕英》《甜蜜》，在这个春季实现了霸屏。可见，除了打造精品爆款，强强联合之后，“三驾马车”的生产力也大大提升。

【文/杨文山】