导演科内尔·蒙德鲁佐执导的《女人碎片》讲述了凡妮莎·柯比饰演一个妻子在孩子出生几分钟后就死亡而心碎痛苦挣扎的悲惨故事，这一情节具备了一部优秀电影的所有要素。

尽管影片将女性的痛苦经历用剃刀般锋利的视角聚焦，包括一个极其痛苦的23分钟分娩场景，使得她接踵而至的悲伤变得更加明显，却未能实现自己片名的承诺，忽视了剥离原本可能具有吸引力的女性角色的层面。

这当然不是因为柯比的表现差强人意。她将玛莎这个背景故事和内心都很平淡的女人提升为一个可辨认的角色特征鲜明的人，而这在卡塔•韦伯的剧本中是无法做到的。尽管蒙德鲁佐和韦伯在现实生活中结婚，并从自己的创伤中获得了灵感，他们对这个复杂且目前仍属于禁忌的话题的深入探究值得称赞，但他们忽视了在玛莎的故事中给予她的帮助。她已经沦为别人对她的看法的一种反映:冷漠。

在影片《女人的碎片》中，玛莎在临产前的那宝贵几分钟里没有花时间去了解她，这并没有帮助她。我们见到她时，她正要出门去办喜迎婴儿的派对，而这就发生在在产假前。几乎没有对话，也没有柯比微妙的刻画，很难说出她是兴奋、紧张还是痛苦，我们甚至都不知道她是做什么工作的。而这些都是可以为角色增添色彩的小细节，并提供关于她在悲剧发生前的情境。

相反，玛莎的蓝领丈夫肖恩(希亚•勒博夫饰)则得到了热情生动地介绍。影片一开始，他就在建筑工地与同事们谈笑。几秒钟之内，我们就知道了他的职业，他妻子的名字，他即将有一个女儿，毫无疑问，他非常渴望成为父亲。有一个场景，他在一家汽车经销店里遇到了玛莎和她那富裕的母亲伊丽莎白(埃伦·伯斯汀饰)，伊莉莎白为这对夫妇的新车做了担保。很明显，他和岳母相处得并不太好。肖恩甚至还告诉玛莎，她妈妈想买一辆他买得起的车，从而“削弱”他的影响力。与此同时，我们也不知道玛莎和伊丽莎白的关系状态——或者玛莎的心态。

对于肖恩来说，这只是冰山一角。拉博夫脆弱的表演让他的故事痛苦地展开，但这些开场片段至少让我们知道了在关键场景之前他是谁。令人沮丧的是，女主人公玛莎却没有得到同样的待遇。当她沉浸在悲伤中，在孩子死后内心挣扎的时候，这种痛苦的感觉更加明显。制片人决定让其他角色思考一下她的感受，是该责怪助产士伊娃(莫莉·帕克饰)，还是玛莎将婴儿遗体捐献进行医学研究的决定，而不是直接问她。

这一结果使玛莎不再相信自己的话。当我们看着她(主要是通过她家人的眼睛)成为一个情感上消失在远方的抽象人物时，她静静地看着我们。我们唯一一次听到她的声音，是她反对别人想做的事情时：和她的丈夫做爱，埋葬他们死去的孩子，或者按照伊丽莎白的说法，为了“正义”而把助产士带到法庭上。我们很少了解玛莎自己的心路历程，直到电影的结尾。她几乎是个谜。

虽然部分原因是她对其他角色的视角有着奇怪的兴趣，但也可能是因为这个故事对韦伯来说是很个人化的，但她在接受《好莱坞记者报》采访时表示这个故事“高度虚构化”。她借鉴了许多经历过失去孩子的女性的经历，而不仅仅是她自己的亲身经历，来构建一个“关于女性和母亲身份”的故事。但这种融合形成了一个模糊的、有些做作的、具有边缘身份的女性角色。由于没有一个朋友或其他知己可以让她表达自己，我们甚至不知道母亲的身份对她意味着什么。

这在很大程度上就要依赖于柯比的表现，因为这就像火山一样，在影片即将结束的时候，把韦伯的主题带回家。虽然玛莎和伊丽莎白之间的口角最终阐明了她们之间日益紧张的关系的根源，但它却只能勉强反映出她们之间的关系——包括伊丽莎白自己内心的创伤，是如何加剧了玛莎的悲痛过程的。直到影片的结尾，玛莎在法庭上面对泪眼婆娑的伊娃，她才不得不认真回忆起女儿生命中那些短暂的瞬间，以及从未真正破裂的母性纽带。最后，我们才知道她要表达什么。

虽然这是必要的，但在电影的最后时刻，苦乐参半，同时交织着报应和正义的问题，其实影片本可以忽略这些问题，以更好地展现女性和母亲的身份，这是它的本意。事实上，《女人的碎片》是对一个值得更多思考的无穷且复杂主题的相当直白的描绘。尽管表现令人印象深刻，但它并没有真正达到这一目标。