开腔▻▻▻

我平时很少看网络电影，这次看了《奇门遁甲2》，又倒回去看了第一部，略有些感触。

都知道，中国现在创作环境不好，空间一直在萎缩，创作者们也都在琢磨，哪儿还有发挥的余地？

这时候，我们也许可以把眼光从院线移开，看看网络。

那里有意想不到的可能。

——枪稿主笔 子戈

文/子戈

作者介绍：影评人，枪稿主笔。一个不够温和的中间派。

近些年，网络电影正在悄然崛起。

三年前，《奇门遁甲》斩获5641万的分账票房，刷新了纪录。近日，该系列续作《奇门遁甲2》上线，有望更进一步。

抱着对网络电影的好奇，看了这部新作，对其有了全新的认知。

诚然，在制作层面，网络电影仍然没法和院线片相比，但随着大浪淘沙、优胜劣汰，再加上投入增多、行业升级，其一直为人诟病的粗制滥造、五毛特效等槽点，正在大大改善。

而这还不是关键所在。更为重要的是，我在网络电影身上看到了一种久违的气象。

这种气象可以被概括为一种更纯粹、更专注的创作状态：使尽浑身解数，只为让观众爽。

拍商业片，本该如此。但由于“你懂的”原因，院线创作往往不得自由，没法充分施展拳脚。于是网络电影突然杀出，闯出一条独特的创作道路。

在《奇门遁甲》系列中，我们尤其能看到这点。

（图注：《奇门遁甲》系列网络电影衍生自2017年由徐克监制、袁和平导演的同名电影版，该系列延续东方奇幻的类型风格，成为当下炙手可热的网络电影IP）

《奇门遁甲》系列，走的是奇幻武侠风。

奇幻武侠或曰神怪武侠原本是中国独创的类型片，曾经无比辉煌，却在近年来消失殆尽。

究其历史，远的，可以追溯到1928年的《火烧红莲寺》，该片在满目疮痍的中国大地上，掀起了第一波武侠热。

近的，自上世纪80年代始，神怪片在徐克手中起死回生并再达巅峰，从《新蜀山剑侠》到倩女幽魂系列（徐克监制），再到《蜀山传》、《七剑》以及最近的狄仁杰系列，徐老怪把诡谲多变的想象力注入武侠世界，创造出一个个令人称奇的场面。

可是，由于审查对超自然题材的限制，近年来，神怪片几乎已绝迹于大银幕，反倒是网络为其提供了复活的可能。

从这个意义上讲，《奇门遁甲》系列的出现，无疑旨在复苏传统并进一步翻新。

该系列创造了名为雾隐门的神秘组织，成员依靠阵法、符咒、御物等神技与妖魔邪祟对抗，拯救世间安危，由此形成可持续的IP。其主打卖点有二。

（图注：《奇门遁甲2》在制作层面十分精良，完全不输院线大片，演员阵容上更是请来了金像影后刘雅瑟、金鸡影后刘晓庆这样的大牌明星）

一是奇观，是对于法器、幻术、精怪以及打斗场面的视效呈现。

二是民俗。尤其是《奇门遁甲2》，不仅大量化用中国传统神话元素，更把东方哲学引入文本结构，如“庄周梦蝶”以及“前世今生，宿命轮回”等观念就被应用在剧作中，成为反转出现的文化契机。

可以说，若没有网络电影，神怪片早已凋零。

其实也不光是神怪片，那些入不了主流院线法眼的大众片种，如怪兽片、奇幻片、恐怖片、动作冒险……也都在网络电影这块飞地上找到了落脚点。

究其原因，一方面是因为这些片种往往含有一定禁忌元素，容易犯戒，所以为院线所不容，只能另寻他路；另一方面，也是因为网络电影行业背靠互联网、大数据，自诞生之日起，就带有更强的商业属性和目的性。

换言之，网络电影就是为受众而生的。它瞄准的就是市场缺口并精准打造产品。

也正因如此，网络电影对院线形成了极大的补充，不仅在于它填补了类型短板，提供了更丰富的选择，更在于比之院线片的单调、严肃、规整，网络电影往往更有服务意识，也更具娱乐精神。

它唯一在乎的就是让观众爽，反而可以轻装上阵，直击要害。

（图注：近年来，网大新作层出不穷，除了《奇门遁甲》系列，更有《阴阳镇怪谈》《兴安岭猎人传说》等志怪奇谭类作品，以及《硬汉枪神》这样的网游题材）

《奇门遁甲2》就是一部杂糅了众多娱乐元素的作品。

该片极具邪典气质，时而怪诞，时而搞笑，剧情诡异，情感浓稠。某种程度上，它承袭的正是港片癫狂过火的特质，试图以略带剥削的感官刺激，制造强烈的情绪体验。

影片讲述的是反派天邪（刘晓庆饰）要建立妖国，为祸人间，主角吴因（张晓晨饰）意外被太岁附体，只得一边控制邪念，一边利用它拯救世界。

片中充斥着大量直击官能的视听设计，如猪妖食人、万虫钻身、邪灵附体、挂满了人蛹的荒村客栈……无论题材、场面，还是东方奇幻的内核，都是院线片可望不可及的。

从这个意义上讲，网络电影就是这个时代的B级片——以有限成本，瞄准非主流类型，制作强刺激的视听产品。而这里的非主流，也并非指小众，相反，它们只是被主流忽视的大众类型，实际有着旺盛的需求。而网络电影真正的潜力也正在于此。

它看似远离中心，偏居一隅，实际却暗中与大众趣味勾连，承载着更强的造梦功能——其作品往往带有鲜明的幻想色彩，千方百计也要把受众从庸常的生活里抽离出来。

这是院线片早已无法满足的期待，恰于此处，网络电影有了用武之地。

《奇门遁甲2》借用庄周梦蝶的东方哲学，最终质疑了前面的叙事，让观众分不清，整个故事究竟是在谁的梦里

经历了初期的野蛮生长，网络电影也在向精品化转型。

证据是，最近三年，网络电影数量逐年减少，已从2020年的754部下降到了2022年的368部，但成本却在逐年升高，至去年，成本在600万以上的作品已超七成。也就是说，整个行业在把更多的钱，用在更少的作品上。

与之相辅相成的是，一批专注于网络电影的公司和创作者也在日益精进，不断提升着制作水准。就如《奇门遁甲》系列的出品方奇树有鱼，早在2017年就提出网络电影IP化战略，并接连推出少林、四大名捕、毛驴上树等系列作品，至2020年，更是凭借《奇门遁甲》的票房佳绩，迅速成为头部品牌。到这次《奇门遁甲2》的上线，可以看到，奇树有鱼正步步为营，深耕网络电影这块新地。

而优爱腾等视频平台也都在暗中发力，借助互联网的大数据能力，为网络电影的创作和发行保驾护航。

应该讲，在当下中国的电影创作中，除了短片外，网络电影是另一块最具活力的领域。

归根结底，正是因为自由往往潜伏在角落，且中心越强势，就越是如此。

现阶段看，网络电影比院线有着更大的发挥空间，如何提高作品质量，创造更有效的商业模式，是亟待解决的问题

放眼当下的中国院线，早已被主旋律和小清新霸占。前者板起脸说教，后者放下脸撒娇，它们全都龟缩在安全地带，供应着越发僵化、趋同的作品。

这时，反而是向来不受重视的网络电影，有了更大的创作空间。

就像《奇门遁甲2》，其对于怪力乱神以及东方超自然奇观的呈现，都是院线很难去触碰的。但在网络电影中，反而有了施展的可能。

也正因这份自由，而不是其他，引来了众多公司和创作者投入其中，试图把粗做精，把小做大，把网络电影做成真正的电影。而这也正是我对它有所期待的理由。

文化死于单一，生于多元。

我们总在期待中国电影市场能够百花齐放。那么在院线的路越走越窄，难以为继之时，把眼光看向网络电影这样的新领域，尝试曲线救市，也许是一种更佳的选择。