《春色寄情人》大结局，陈麦冬、庄洁有情人兜兜转转再相逢，陈麦冬的开场独白在终场有了循环上升的一抹暖色。

陈奶奶小院怡然自乐自陶陶，知交旧人风浪去、往事歌哭笑谈里，余生长乐长相忆、都在蜜色中。

廖涛和邬姨走在往日陈奶奶林奶奶“小手拉到老手”的春色田间，又一场携手同风雨的几十年手帕情。

王西夏携手崔歌、成为沪上爱人，何袅袅认真写作业、庄研山巅画南枰镇，纪三鹅子随鹅群归去，山水春色如许、故人都在春山春水间。

来，展开说说。

一，轻古典式爱情片的人文光晕

我喜欢剧作源于现实的扎实，而又“暖”于现实的温度、甜于现实的浪漫；

甜而不腻、乐而不淫、哀而不伤，有一种轻古典、新经典式爱情剧作的人文观照。

《春色寄情人》当然是爱情故事，陈麦冬、庄洁爱恨别离几起几落，让人跟着嗑生嗑死上头中，但显然这也不仅仅是言情。

广度上，以有情人视角探“人情”世貌，一出小镇群像，处处让人觉得熨帖亲切。

密度上，摆脱了“狭义言情”悬浮套路的框架束缚，品相更周正、质感更有气韵。

是拍小镇故事，但格调挺洋气，有源自街头巷尾的烟火气、但不“土”不“俗”；

是拍饮食男女，但不止步于爱情本身，有生死的八棱镜、爱欲的九连环、人性幽微的大网。

古典而又浪漫，现实而又温暖。

此处借用“轻古典”称谓，并非指向古典或新古典主义的艺术流派，而是借来形容剧作更周正更熨帖更古典考究、更有可能成为“新经典爱情片”的格局肌理。

雪夜电话，庄洁细细密密说伤痛复伤痛，陈麦冬唏嘘恻隐、柔软倾听；雪中人已远，但字字句句与你同在，一呼一吸都带着爱的疗愈感。

剧作不仅仅提供了舒缓音乐和唯美图景的皮相，更是在言情的爱之线索中，裹着浓郁的关怀内核、人文气韵，将言情从狭义的小欢小爱小塑料流水线、推回真正的“爱之大山大川”。

小别重逢，从干柴烈火等不及要上嘴啃，到深夜对怀中人倾诉和林奶奶生离死别的感伤，有欢有恸。

燃情似火时，荷尔蒙浓到整个屏幕都仿佛自带一点绯红色一点喘息声；

深情似水际，柔软心意中酸楚了春花明艳碧水迢迢秋风萧瑟的四季。

有性张力、更有“情”张力。

生死关口，陈麦冬的职业不仅仅是背景板设定、更是“未亡人和亡者之间的一块情绪琥珀”；

取舍关头，庄洁的职业也不只是挣一点薪水、图一点功名利禄，更是“希望别人的林奶奶何叔可以有如果”。

不是生硬植入强调“职业属性”，入殓师也好、“销售”也罢，都完成了价值情感上的更深一笔的落点。

二，言情迭代革新模块下的人性落点

狭义偶像剧中，主角身份很好贴标签，因为本就是标签量产的“僵硬的标签大于鲜活的特点”，“刻板的设定大于有机的纹理”。

《春色寄情人》显然不是这般，应该如何给陈麦冬、庄洁贴标签呢？硬贴自然也可以，但抽象的标签显然不足以覆盖具象的鲜活的人。

人均美好，但不虚妄不悬空不避短。

陈麦冬长在极其真实的现实土壤中，几许沉郁内敛、几许生死寥落、几许悲情侧目，都很真实，成长轨迹带着“对对对就是隔壁镇老陈家那孩子”的鲜活真切；但同时，陈麦冬又承载着某种理想化投射的愿景。

既有“没错我在街上见过他”的现实纹理扎实肌理，又有“是值得渴慕的人间美好”的一抹浪漫光影。

庄洁处在层层重压之下，试图以热烈来掩盖心虚烦躁，一句“勉强”如惊雷、震破情人谦谦美好意；愈爱愈忐忑、旧伤难掩新结又至，“鲜血淋漓的伤口也是数年努力的勋章”的复杂情绪不断翻涌，一语伤人伤己、拎巴到一双有情人“欢意变血色”。

此后，庄洁更是数次不敢开口、惊惶怕对爱人言；听闻对方对生离死别的唏嘘，郑重升级承诺，愿以此生为盾牌、护他远离别离苦。

在深爱的患得患失、盟友陈奶奶误会的推波助澜、“不愿失去”的小算盘等多种理由之下，没能顺利告诉陈麦冬“我即将去上海”。

一场怨憎会，自有种种机缘不巧偶然性，但背后也有一些“爱中有算计”的人性灰度。

起初庄洁说“喜欢陈麦冬但更喜欢上海”，是成年人不够爱时的一丝理智后退；后续庄洁唯恐有失去陈麦冬的风险，是太爱时太惶恐的一点小算计。

都不完美，但不完美恰恰是更鲜活的胎记不是吗？

（当然，庄洁本质依旧热烈善良）

如果说陈麦冬是《春色寄情人》送给国剧女观众的一封温柔情书，款款情深、浓浓暖意；那么庄洁则是一本伤痕累累又光芒熠熠的成长日记，辗转反侧、挣扎泅渡。

（当然，某种意义上他们的温暖和挣扎也是互文的）

与其说看点在结局静态的“TA是一道光”，不如说在“他们如何爬出深渊成为光”的动态长路。

从严冬跋涉到仲春，他们是彼此的春风花草香、春色寄情人。

从这个意义上说，《春色寄情人》也是言情故事的一次自我孵化、革新迭代。

三，南枰镇年长女子图鉴

国剧不缺中老年女性，但她们往往太脸谱化工具化。

要么如同一种好用到没有存在感的家用电器，要么是主角恋爱路上的狗血障碍或机械助攻，容易被置于“附属品附属人”的“第二格”梯队中。

她们本人的情感、个性，越来越淹没皱纹中；

奶奶妈妈婆婆身份属性，早已压倒“她们是谁”的本源面貌。

如此干枯漠视的语境下，《春色寄情人》中三代闺蜜情愈发珍贵。

剧中的奶奶阿姨群像，有真实的土壤、也有美妙的光晕，重点写实、约略写意。不虚美、不隐恶。

这般鲜活美好的“年长女子群像”，让人很想流泪。

陈奶奶谷蓓蓓，几分大浪淘沙的豪气，几分爽朗硬朗的英气，几分顽皮的元气，几分看破世事的通透之气。

假装“我老封建、我见不得你们如此不成体统”，迅速对庄洁挤眉弄眼“够意思吧”，上手段好心上出坏结果，但依旧有拳拳关爱意、浓浓可爱感。

掏心掏肺和庄洁说“认真受伤，认真服输，就没白活；百般滋味，这才叫人生”，虽是过来人话语但毫无爹味。

她们二人不像祖孙不像婆媳，反而有一种忘年交的姐妹感，真“心心相印”。

陈奶奶的林妹妹，恍若清江一曲，住在小镇边相对独立的小院中，不婚不育但不是晚景凄凉打开方式，更不是古怪女巫式叙述。

自给自足、自怡自乐，田园书画、花鸟相伴，猫狗双全绕膝下，传续着某种文人田园山水画卷般的“既出世又入世”的恬淡。

如果说陈奶奶是亲缘关系、社会责任中，不走寻常路“电击水疗”的可爱老太太，那么林妹妹则是跳出传统婚恋框架的另一种本真活法。

方式很“反骨”，但一不孤僻二不脱群三不敌对，分寸感微妙。

谷蓓蓓如壁立千仞，林妹妹似浅滩绕清江，合是山水美满、分是世事无常总寻常。

廖涛半生劳苦，观念保守，态度急躁，一度是喜剧担当、一度是“苦难”悲情担当、一度又是“拦路虎”担当，但无论哪一种都并非空贴硬贴人设，都有扎扎实实的共情感。

太熟悉、太亲切。

言情女主角的妈，是一个极度饱和的角色场域，但廖涛依旧在这条赛道中、杀出了不一样的光芒。

她是可敬可爱的老母亲，风霜雨雪一肩扛、潮头自苍茫；

又是可开导可沟通的新型家长，虽不太能听懂庄洁王西夏“精神扶贫”，但隐约有几分不同世代“独立大女人”的同构基石。

廖涛和邬姨的闺蜜情也很动人，邬姨拧巴廖涛的脸“看灯笼看兔子”又好笑又暖，老姐妹喝酒“完了”更是在倒霉表情下、传递出喜感暖意。

南枰镇年长的“中老年女性”们，谷蓓蓓是前乒乓球运动员，林奶奶是兽医，邬姨是妇女主任，廖涛是廖根鸡店主、创业家，人均“事业型大女人”，故事往前一步突出了她们在“当别人奶奶妈妈阿姨”之外的自性特色，但也并未夸大扭曲，更未脱离传统现实语境。

不是工具化的干瘪闺蜜情，而是一种如春风般的女性关怀。

舒心结语

追完《春色寄情人》，不像追完一部剧，倒像是我要收拾行李北上、离开南枰镇。

临行前频频回望，春色山水有情人、亲切自然如斯。

这就是相遇和告别的意义吧，折一枝春色、遥寄有情人。

将故地故人的山川河流春烂漫，都装在怀袖中，远去或归来都千里共春色。