最近看了《婆婆和妈妈》，也不知道陈松伶一家日常相处模式就是如此，还是导演刻意安排的？

总之一家子说话都属于不是息事宁人型，都是直接“挑事儿”型。

不像黄圣依的一家子，婆婆是高水平端水大师，对儿子和黄圣依都是各种点赞，黄圣依对婆婆也是很尊敬，杨子经常没事以怼黄圣依为乐，但黄圣依从不生气，婆婆倒是经常打抱不平。

“挑事”之一：

在婆婆还没有来之前，陈松伶就写了很多小纸条，到处贴，到处占地盘，贴上“松松”的就婆婆就不能碰。婆婆来了之后，倒也没说其他，贴在张铎身上的“松松”被她直接扯下来扔掉了。

谁家过日子，婆婆来了如临大敌，赶紧贴上标签不准婆婆动这个，不准婆婆动那个？这种方式在中国太不现实了。

“挑事”之二：

陈松伶和婆婆一起出去照相，她们想照出真正母女亲密的样子，陈松伶问婆婆：妈，我们可以在这照相吗？没想到婆婆直接就生气了，说：这是像女儿对妈妈说的话吗？你应该直接就说妈来照相吧。

婆婆生气的点，最初我真的是没get到。

之后陈松伶也生气了，直接就准备走开，大声说：我不照了，是我不照了。

“挑事”之三：

最近一期，陈松伶自己去唱片店找了一些老唱片，约张铎去听老照片，婆婆在上海戏剧学院门口约张铎去拍张照。这就要看张铎最后选谁了。

很明显，张铎会选择了媳妇儿这边。他们玩high了之后才去找婆婆，婆婆已经生气的回家了。刚一到家，陈松伶就直接跪在地上说：妈妈对不起！我把张铎约走了。

婆婆毫不客气地说：你为什么老缠着我儿子？张铎赶紧说：是我缠着人家。

婆婆问：你们是在忙工作吧？婆婆在这里应该是想息事宁人，找个台阶下。

没想到陈松伶直接“挑衅”地说：我们去玩儿去了，去唱歌跳舞了。

婆婆就很郁闷了。

“挑事”之四：

婆婆夸陈松伶说：虽然我这个婆婆对儿媳有些挑剔，但儿媳宽宏大量原谅我，我听着你的歌，闭着眼睛，想着你的成长，我这心情就很开朗。

陈松伶直接来一句：你没病吧？妈！都开始胡言乱语了！

这真是按下了葫芦起来了瓢，婆婆和媳妇谁也不是息事宁人型，都是属于不服气，直接“挑事儿”型。或许这也是导演特意安排的，这样才更有话题吧：

▶陈松伶的婆婆是儿宝型婆婆人设，宠儿子宠到无底线；

▶张铎不是妈宝男，而是宠妻人设，总是毫不留情地怼老妈；

▶陈松伶是受气包小媳妇人设，但又不是真正服服帖帖的小媳妇儿型。

婆媳关系可以说是最微妙的一种关系，就像宫斗戏里永远是女人们之间暗自较量，心机重重。好的婆媳关系可以像母女一般，不好的婆媳关系就是大女人和小女人之间的较量！

而中国婆媳关系中最常见的现象就是界限感不够！或者说，根本没有界限感！

界限感是指在人和人交往时，彼此之间划定特定的标准，双方都彼此遵守，不会随意跨越，这样双方都会很愉悦。

papi酱曾经在节目上曝光自家的婆媳关系：papi酱和老公自打结婚，过年期间都是各自回自己的家，而结婚这么多年，两家亲家都没有见过面。papi酱说：对我的爸妈来说，我最重要，对于他爸妈来说，他最重要。

乍一听，这种关系似乎一点都没有人情味，与中国传统的喜庆方式不一样，每逢过年亲戚都会凑在一起热热闹闹地过。但反过来一想，如果双方父母都能做到心无芥蒂，这样的方式反而更好相处，也就不存在什么难缠的婆媳关系以及丈母娘嫌弃女婿之类的问题了。

电视剧《婆婆来了》里面有一句台词说的是：婆媳关系，远的香近的臭，最忌讳就是没有自知之明和脸大的。

邻居家一位奶奶，活得就非常通透，她老伴过世了，但是她自己把生活过得有滋又有味，儿子需要她接送孙女上幼儿园时，她就在家准备好各种好吃得好好照顾孙女，后来孙女上小学去了别地区，不需要她接送了，她就参加各种歌舞团，演唱团，还会和自己的老伙伴们一同出去旅游，天南地北地游玩。

这样的老人是很难得，在孩子的生活中懂得进退自如，儿子也相当尊重她，在孩子上学，媳妇上班后会特意陪老妈看场老电影，陪老妈逛逛街。

老人与孩子之间彼此之间有帮衬，也有界限感和进退，是最好的相处方式。

《家庭关系痛苦的根源：中国人普遍缺乏界限感》说：守住自己的界限，也不要侵犯别人界限，明确哪些事是别人的事，哪些事是自己的事，只有让界限感清晰起来，才是最好的开始。

婆媳之间最好的关系就是：你是你，我是我！彼此之间有界限感！