对于有部电影的小伙伴们来说，法国导演弗朗索瓦·欧容算是老熟人了，我前后聊过不少他的电影。

有令人瞠目结舌的《登堂入室》，情真意切的《逐爱天堂》，还有那部描述青春成长的《花容月貌》，题材和类型五花八门，大多数以女性为主角，没有他拍不出来的奇情轶事。今年，欧容回到了喜剧领域，推出了最新作品《我的罪行》。

这部电影与欧容之前的作品《八美图》和《花瓶》，构成了“女性三部曲”。《八美图》讲的是一桩“暴风雪山庄”式的家庭谋杀案，随着掌权的唯一男性的死亡，家中8名女性之间不为人知的秘密也被揭开，故事结尾男性退场，女性主导了整个家庭。

《花瓶》的故事发生在1977年的法国，讲的是身为阔太太的女主在罢工浪潮中，挺身而出帮丈夫解决了危机。这段经历让她意识到自身的无限潜力，结尾女主决定竞选议员，要在男性主导的“战场”中重振母权制。

简单了解这两部电影后，确实不难想象，今天要说的这部《我的罪行》会是何种画风，但没想到它的剧情走向依旧让人始料未及。故事设定在1935年的巴黎，两位女主是一对患难与共的闺蜜。

金发的玛德琳是个名不见经传的小演员，迫切希望得到圈内大佬的赏识，走上明星的道路。棕发的保琳是名律师，工作虽然体面，但一直接不到什么大案子。两个人穷得叮当响，已经欠了房东五个月的房租。

更让玛德琳绝望的是，她以为与富二代男友是真爱，却不想对方是个软饭男，宁愿答应父亲的包办婚姻、让玛德琳做地下情人，也不愿与家族割席、独立出去工作。

玛德琳好不容易抓住一个面见知名制片人的机会，却差点被色心四起的制片强奸，死命挣扎才从制片人的家中逃出来。

接连的打击和羞辱，让玛德琳心如死灰，甚至想要开枪自尽。好在有闺蜜保琳的劝说，才打消了这个念头。

她们都没想到，平凡的苦日子很快就迎来爆炸性的转折。有警察上门调查，称约见玛德琳的制片人在家中被枪杀，随身的钱包不翼而飞，死亡时间与玛德琳离开的时间十分接近。警方趁两人不在家时，拿着公寓管理员给的备用钥匙，拿走了玛德琳的手枪。不巧的是，型号与打死制片人的刚好相同。

除了玛德琳，有杀人嫌疑的还有一个叫帕尔马雷德的商人，他从制片人那里买下一处房产，约定分期付款。理论上制片人死了，那他就无需继续付款，以超低价拥有房产。然而，案发时帕尔马雷德刚好在法官家做客，有完美的不在场证明。

一来二去，警察和法官把矛头指向了玛德琳。玛德琳为了保障自己的权利，请保琳做自己的律师。但她们做的并不是无罪辩护——玛德琳承认是自己开枪杀了制片人，起因是对方要她做情妇，她拒绝无果，还被进一步猥亵，不得已拿了制片人办公桌上的手枪自卫。

正愁破案的警察和法官，看有人主动承认，也顾不上追求手枪证词的真伪，直接对外公布消息。玛德琳迅速登上新闻头条，这场凶案的审判也成了众人关注的焦点。

警方匆匆锁定嫌疑人，法官迅速开庭，证据真假难辨……从这些的荒诞剧情就能看出，导演率先要讽刺的就是毫无作为的司法系统，在证据链尚不完整的情况下，主动“认罪”的玛德琳就被认定为凶手。但这些讽刺，还只是皮毛。影片的第一个重头戏，是接下来的审判过程。这绝非一场正义与邪恶的较量，而是一次女权与男权的正面交锋。

法庭上，公诉方企图在各方证人的证词中，搜刮一切可以进行“荡妇羞辱”的机会。怀疑玛德琳与房东有染，质疑玛德琳为了钱与富二代恋爱，甚至揣测玛德琳与保琳是同性情侣，杀人是为了向男性复仇。

最后陈述环节，公诉方更是自大地请求陪审团，要对玛德琳顶格处理，因为若不“杀鸡儆猴”，会有更多女性效仿作案。

而这种自大恰恰给了保琳辩护的机会。她不断强调玛德琳枪杀制片人，是一个女性在面对强权男性的暴力做出的自我保护，并且指责公诉方恶意的揣测。她的精彩辩护，得到了在场不少女性以及男性的喝彩支持。

玛德琳最后的自我辩护，则进一步强化男女平权的立场，她不再是个只身对抗猥亵犯的不知名演员，而是为全体女性争取权利的代表。

最终，陪审团认定玛德琳无罪，她被当庭释放。故事说到这里，不难看出欧容这次借用过去时，来讽刺当下的女性主义话题的意图。

活在上世纪的玛德琳其实与当下的职场女性并无差别，她若想在职业生涯中获得成绩，仅靠自己的能力远远不够，她必须获得掌握权力的男性的赏识。但为她打开的“晋升通道”，大多需要付出肉体和精神摧残的代价，这甚至成为人尽皆知的潜规则。

每个被暴露在公众镜头下的女性，不论因为何种原因，所作所为都会被放大、过度解读，甚至衍生出与她毫不相关的恶意话题。这个问题，我们在热搜里已经见过太多，甚至已经成为互联网时代无法摆脱的一种疾病。

值得一提的是，欧容并不打算就当下的Metoo运动一路高歌，而是反手提出了一个更加尖锐的话题。玛德琳为什么要替别人顶罪？因为这样她就更容易获得关注。

自从被无罪释放后，“我的罪行”成了她的人设标签，粉丝献花、记者采访，戏剧邀约不断。她和保琳也凭借这个名气，住进了豪宅，雇佣了佣人。就连之前脑子抽风让玛德琳做情妇的富二代，都幡然醒悟要毁掉包办婚约，跟她在一起。

玛德琳和保琳认为，谋杀并不是女性对抗男权的最终目的，而是女性争取权利的一种手段。除非男女实现完全平等，否则女性只能通过犯罪得到她们想要的。

这个初衷看似有那么一点道理，但是在外人看来，玛德琳和保琳正在做的，不过是吃女性的“红利”。更糟糕的是，玛德琳的“模式”甚至很快被人效仿。跟她合作的老演员枪杀了难缠的情夫，还说玛德琳就是自己的杀人榜样，计划请保琳做辩护律师。

这边的麻烦还没解决，另一个大麻烦找上门——杀死制片人的真凶现身了。

原来，这个叫奥黛特的过气默片演员，是制片人的老相好。制片人当年靠着她的提携才扬名立万，如今却一直忽悠奥黛特，就是不给她片约。演艺事业低迷的奥黛特，不得已找制片人借钱，没想到制片人非但不借，还举枪赶她走。奥黛特好言相劝，让对方放松了警惕，随后抢走手枪杀死了对方，顺带拿走了制片人的钱包。

她没想到，自己的罪行被玛德琳顶包，非但没有坐牢，还因此飞黄腾达。奥黛特于是登门找到玛德琳，要求她来出应该拿到手的那笔钱，否则就把真相公之于众，关键证据就是那个钱包。

这段始料未及的情节，恰恰对应了现实生活中，那些刻意塑造女权人设，想尽办法上热搜博取关注的网络精分人士。她们非但没有为平权运动助力，反而让“女权”这个词多了些消极意义。

可以说，这部《我的罪行》不仅抨击了男权社会对女性的打压和控制，也铆足全力讽刺那些为了利益，将“女权”视为生意经的别有用心之人。影片最精彩的要数最后一幕，拿不出那么多钱的玛德琳，和保琳一起想了一招计谋。

玛德琳找到当初同样被视为嫌疑人的商人帕尔马雷德，原本想牺牲色相请他帮忙，没想到对方是个正人君子。他非但没有趁火打劫，还因为玛德琳“杀”了制片人，替他省下一笔买房钱而感激不已，爽快答应帮助玛德琳。

他知道玛德琳与富二代的恋情不被男方家认可，于是找到富二代的父亲，答应投资一笔钱缓解他们的债务危机。对方一看未来儿媳如此能干，立马答应了这桩婚事。

玛德琳便趁热打铁，对未来公公坦言自己并不是杀人凶手，真凶奥黛特现在上门讨债，而她拿不出那么多钱。

到这里，玛德琳把难题甩给了未来公公——如果他拒绝替玛德琳支付这笔钱，那么奥黛特就会公布真相，意味着玛德琳就不再是商人帕尔马雷德的恩人，那他的投资很有可能就此撤销，公公的公司也会继续被债务缠身。

骑虎难下的公公只能大笔一挥，写下了一张支票，这场风波正式结束。影片结尾，玛德琳的新戏邀请奥黛特加盟，两人合作了一出犯罪大戏。戏中的玛德琳被一个老男人猥亵，奥黛特这时恰巧撞见，一枪击毙了老男人，两名女性拥抱在一起，控诉这个男权横行的世界……而这个结尾，恰恰影射了戏剧外她们的各种遭遇。

整体来看，欧容这次在创作中极具“玩耍”兴致，布景、表演、叙事节奏等，都参照了上世纪30年代脱线喜剧的风格，夸张、古怪，甚至癫狂。

片中各路人马推测凶案的段落，还采用了默片小电影的方式展现，极具复古情调。

对比“女性三部曲”的前两部，《我的罪行》的主题更加延伸，展现父权时代中女性相互帮助获得应有权利的戏剧化过程，为这个系列画下一个句点。同时，片中并没有一边倒地去抨击男权，而是同时展现当下Metoo运动进程中暴露出的诸多社会问题。影片最高明的要数最后一幕，两个女主和真凶奥黛特绕来绕去，把各路男性牵扯进来，终于让结局变得圆满，玛德琳继续在演艺圈发展，奥黛特也得以成功复出。

她们是功利的、利己的吗？并不——要不是那些手握实权对女性打压的男性，她们早应该凭借实力在各自领域大展拳脚，根本不用绕这么一大圈，最终按照男性制定的社会规则获得成功。只能说，欧容的这波讽刺，绝了。