最近，不少人气剧集都迎来了最终季。

其中最受关注的，一定有它。

网飞出品+顶配阵容。

通过一桩神秘的谋杀案，勾画了80年代台北陪酒女郎们的悲欢离合。

集性、悬疑、爱情、缉毒、贪腐这些最能刺激大众感官的元素于一身，

使得它一上线就获得了居高不下的热度。

大结局上线后，又是一波先进生讨论凶手、后进生全网躲剧透的热潮。

今天，铺子就来聊聊这部华语话题之作的完结篇——

《华灯初上》第三季

（以下内容涉及剧透）

故事以1988年台北酒馆林立的 “条通”为背景。

日式酒家“光”中酒家女们不交易肉体，只贩卖暧昧，给客人以恋爱的感觉。

其中一名小姐的死，是串联起整部《华灯初上》的引线。

通过警方的问话、调查，剧情不断闪回，一点点释出信息，带观众一步步拼凑真相，也一笔笔勾勒出每一个角色的完整画像。

第一季结尾，停尸房里的镜头向我们揭露了死者身份。

第二季结尾，靠着后视镜里一个眼神，又向我们释出了一张意想不到的牌面。

直到第三季最后，才真相大白。

三季播完，评论依旧呈两级分化。

差评基本都集中在与其他口碑台剧的差距上——

不及《我恶的距离》深刻，不及《想见你》烧脑。

“全程撕逼”、“剧情狗血”、“格局太小”、“台版小时代”……

虽然不无道理，但铺子认为，人性深度和悬疑烧脑或许也不应成为评判剧集好坏的单一标准。

还是那句话，我们有追求“庸俗”的权利。

不过话说回来，《华灯初上》真的只有撕逼与情爱吗？

其实，许多观众看完这部剧都有种很神奇的感觉——它很土却也很温柔。

三季看下来，尽管不尽如人意，却还是让人有点不舍。

会怀念“光”准时开张的热闹和上空回荡的歌声，会怀念一群人叽叽喳喳的拌嘴与关怀相照。

之所以有这种感觉，原因在于，它在角色刻画方面的生动与丰满。

说两个铺子认为塑造得最好的人物——

全剧最悲情的，是那个永远笑呵呵的花子。

对萝丝全力支持，与阿季吵吵闹闹。

第一季中一个锋利的镜头，却让我们窥见她不堪的过往。

前男友一面逼迫她卖淫赚钱，一面出轨包养小三。

上手殴打、荡妇羞辱都是家常便饭。

遇人不淑，理想破灭。

杀人未遂，锒铛入狱。

一再走低的人生，让她觉得自己没有资格被爱，却又极度渴望爱。

所以当她在狱中初遇罗雨侬时，便决心永远与这个为自己挺身而出的女人站在一边；

当被小警察阿达追求时，她慌忙阻止，讪笑着说自己不配谈恋爱，却又卑微地偷瞄对方的反应。

在发现对方的真心之后，又不顾萝丝的提醒，不管两人的身份差异，满眼憧憬地说:

“被喜欢的感觉好好喔。”

这里不得不提一句，刘品言的演技实在太戳人了。

花子想重新开始，她的过去却不放过她。

从前的客人对她纠缠不清，在一个雨夜将她强暴后丢在路边。

在她最脆弱的时候，苏妈妈却因为影响不好，劝她回老家另谋生路，再一次摔碎了她的自尊……

当镜头来到花子在台南的乡下老家，墙壁上是铺得满满的奖状。

在低矮破旧的老房子前，花子像孩子般羞涩地讲起自己还曾得过演讲比赛冠军，题目是《我的志愿》。

她说她的志愿是当一名家庭主妇。

小时候她曾看过一部电影，电影讲什么她已经记不得了，只记得有一幕画面——妻子准备好公事包，送丈夫上班。

这是她对幸福的想象。

后来她才知道，电影里那个地方是台北。

所以她毅然决然地去了台北。

只是去了之后才发现，那里跟电影里不太一样……

阿达在风中为花子点燃的小烟花，是她生命里为数不多的光亮。

另一个，年纪最大的小姐阿季。

年老色衰的她，拼命舞弄自己的羽毛招徕客人，却总被年轻小姐毫不费力地抢单。

寻不到出路，将希望寄托于赌钱与彩票，却因此债台高筑。

机关算尽想要攀附一棵高枝，投怀送抱，甚至不惜给对方下药，却被优雅从容的苏妈妈轻而易举挖了墙角。

她不愿割舍尊严，但活命对她来说更重要。

我们看到当苏庆仪在将她羞辱一通之后，又把中村先生送的那枚大钻戒施舍给她时，她因屈辱与挣扎而扭曲的面部。

从齿缝里挤出一句：“我不要。”

眼睛却不受控制地盯住那颗落在酒杯里的钻石。

吞下眼泪，可耻地伸出手，将它归为己有。

她总是把“爱算什么”挂在嘴边，床头摆放的却是中村先生的照片；

从警局走出来时看到萝丝在等她，她眼里又是藏不住的惊喜。

过往的伤痛让她像一只刺猬，立起周身的刺。

但利刺之下，也是柔软的血肉之躯。

当萝丝被八卦记者围堵时，她一盆水浇过去赶走对方。

当潘警官从一群同僚手底下逃跑时，她又装傻充愣地挡在那群人面前，以为潘警官争取时间。

毒舌刻薄，却也鲜活可爱。

剧中最具争议的角色，当属大女主萝丝。

第三季中，她的善举被安插得更加密集，难免让人觉得刻意。

脾气火爆、为人仗义，是人就救。

离开的人都会回到她身边，连敌人都对她心悦诚服。

确实有点肉丝妈妈普渡众生史那味儿了。

不过，这位“条通大善人”，倒也并非一味的圣母白莲花。

与从小寄人篱下，为求自保手腕毒辣的苏庆仪不同，少年离家的萝丝身上兼具着不拘一格的江湖气与精明的市井气。

一场戏，萝丝借店里小姐生日，请大家到家里吃火锅。

一来促进感情——

让磕磕绊绊走过多年的情谊，在食物升腾的热气中，渐渐回温。

二来留住想辞职的百合——

借着在厨房洗菜的间隙，暗示百合她的男友出轨，提醒她不要为了盲目的爱情放弃自我。

“聪明的女人应该懂得取舍，你好不容易把这个店撑起来了，又何必急着现在离开？”

三来，趁机调查小姐在店里贩毒的真相——

趁着一桌人其乐融融地围炉，不动声色地来到卧室，翻查百合的手提包。

有手腕，也有私心。

剧中六个女人，各有各的故事，在声色流转的“光”之下编织成一张网。

囿于时代，身处欢场，见惯了虚情假意，习惯了违心卖笑，也更渴望寻见真爱，得到救赎。

除了“光”里的几位小姐，剧中其他人物也都没有沦为工具人。

其中潘警官这个角色的塑造就挺值得咂摸。

第一季一开头，就以一场简短的审讯，将他机警老辣的人设立住了——

为了引导毒贩招认咖啡馆就是藏匿毒品的据点，他将白粉外包装染上咖啡，以混淆嗅觉，击破对方防线。

对付狡诈的犯人，就要比他更狡诈。

去萝丝家暗中搜查毒品，单凭萝丝儿子无意聊起的一句“干妈去日本之前有送我一台（任天堂）”，立刻推断出藏毒位置，刑侦能力基本不拉胯。

随着剧情的发展，我们还能领略到他的左右逢源。

社牛属性使得他跟日式酒店的妈妈桑很快打成一片；

与女装大佬宝宝也能自然而然地逢场作戏，套出信息；

就连与凶神恶煞的黑道头目马天华都能惺惺相惜、交换利益。

直到第三季中，缉毒案终于明朗，潘警官的翻盘，意料之外，又在情理之中。

也是铺子认为剧中最让人眼前一亮的设计之一——

他没有像我们预想中的那样，将警局内部的蛀虫一网打尽。

剧集安排他做了一个不那么伟光正的选择——放局长一条生路，并要挟他将自己升为副局长。

是准备下一盘大棋，还是向利益的妥协？

我们不得而知。

我们只知道他此前一直被上级视为眼中钉；后辈已经有车有房，他却还在为租房奔波。

只知道即使将局里参与贩毒的人员一锅端，也不可能凭一己之力对抗幕后更强大的势力。

他的选择被合理化。

成年人的世故与无奈，被浓缩在他的身上，没有落入窠臼。

三季下来，每个角色都有各自的灰白地带，但几乎每个人物都不那么讨厌。

因为足够复杂，不脸谱化。

剧集的探案部分，虽然不够烧脑，但也算是层层铺垫，细节满满。

尤其是在揭晓了杀害苏真凶的身份之后，再回头看TA的表现，每一个反应、眼神都耐人寻味。

而第三季从一开始，剧集其实已经没有在刻意隐瞒凶手的身份了。

反而是给出许多明显的暗示。

在悬疑度和推理的爽感上显得后劲不足，

但试想如果凶手全程戏做的很足、毫无破绽，人物本身的魅力与自洽也就会大打折扣。

铺子的理解是，这种处理本就并非旨在给出谜面，而是为了渲染人物的悲剧性。

而这样的悲剧性，也确实将剧集的情感张力拉回一城。

当然，《华灯初上》并不完美。

比如苏庆仪的人物转变的弧光基本靠台词展现，让人难以共情。

苏与萝丝亦敌亦友的关系、由爱到恨的质变，原本应是剧集后两季的最大看点。

而她过于彻底的黑化，使得后续再如何渲染她与萝丝的心灵相通，也让人很难再磕起来。相比之下，反而是花子与萝丝的友谊更加令人动容。

还有让人拳头梆硬的一幕——一向狡黠的潘警官，在确定阿达勾结毒贩的情况下，向他透露家里藏毒之后，居然没有把毒品转移到别处，干等着警察上门来搜。

原本还在期待着他能有什么大动作，结果他的计划就是——跑。

看得人满头问号。

另外，虽然剧情讲述的是30年前的日式酒店，但店里的每位女性都如出一辙的为情所困，未免有些老套；

若能在其中设置一位跳脱出情爱、飒爽洒脱的角色，或许会让这幅群像变得更有层次，也会是当代观众更愿意看到的。

但总的来说，瑕不掩瑜。

无论是通过服化道、光与影，音乐的交织， 氛围感的烘托，还是人物的描摹，情节的布局，过硬的演技，我们也都能感受到《华灯初上》的用心。

身世的浮沉与坎坷，使“光”里的每个女人都更渴望被爱救赎。

但如果爱错了，也要真实果敢地继续人生。