正午阳光新剧《欢迎光临》大抵是近期国剧中观感最轻松的一部。

轻松源自主题的生活化。没有勾心斗角和尔虞我诈，更没有惊心动魄与国恨家仇，呈现在观众面前的，只有普通人的生活与故事。人物方面，得益于一众实力派演员们对角色游刃有余的诠释，极大提升了观看时的沉浸度，对观众可谓颇为友好。也因此，哪怕它还存在或多或少不可忽视的问题，和正午那些脍炙人口的代表作不在同一档次，但总归还能勉强说一句瑕不掩瑜，当个娱乐消遣的下饭剧还是可以。《欢迎光临》

《欢迎光临》呈现的是普通人的生活，爱情线、亲情线、友情线一条不少。爱情为主，友情、亲情为辅。黄轩扮演的男主张光正是个有着六年经验的五星级酒店门童，一次邂逅，他将白百何扮演的空姐郑有恩视若女神，用他的话说，打从见到她的第一眼起，连俩人埋哪儿都想好了。门童与空姐，虽说都是服务性行业，可在大众认知中，二者的社会地位真就一个在“天”一个在“地”。

张光正是东北来的北漂一族，生活拮据，与两个门童同事一起挤在一间租金5200/月的一居室。郑有恩则是北京土著，月入2W+，房子是买的，就在张光正租住的小区隔壁，房价未知，只知租房的话得2万/月起。说一句两人门不当户不对不为过，可张光正就是要追郑有恩，甚至为此不惜欺骗郑有恩的母亲说自己是酒店经理、还有在北京买房的打算。怎么看《欢迎光临》都像是个“癞蛤蟆想吃天鹅肉”，有点不切实际的故事。

作为观众，可以从两个完全不同的角度去看待。赞成方会认为，它还原了爱情本来的样子，与收入、家庭无关，而只关乎灵魂与爱。如今这愈加喧哗浮躁的时代，这份幻想与浪漫值得尊重。包括女配柴碧云扮演的佟娜娜，她的爱情线也在传递类似的观念。在蛮不讲理的婆婆眼中，谁在家里赚钱多，谁就地位高，谁说话就能硬气。

当温暖的家不再以“爱”为首要衡量要素，而万事讲求“利”字当先用金钱去评定地位，这该是何等可悲。固然如此表达的《欢迎光临》可能会被人说“假”，可这份“假”才应是我们生活中最该有的“真”。反对方则更多从现实角度出发，姑且不谈两人的物质差距，单是男主的死缠烂打与厚脸皮就足够让女性生理不适。

在女主明确表示拒绝的情况下，仍每天如骚扰狂般给女主发微信狂轰滥炸，抓住女主的手揩油，掐住女主的脸还有强吻的苗头······

再看看这近乎道德绑架的自嗨式告白：“我没钱没房没车穿的也土，可是我要追你，不管你同不同意，我就是要追你”。

如此自以为是的痴情与感动，实在油腻地让人害怕，也难怪会被人评价“爹味阳光”。

对比电影《101次求婚》，黄渤与林志玲的角色的云泥差距，可女性观众代入却丝毫不觉被冒犯。

单就这一点来说，给到《欢迎光临》差评绝不过分。爱情线颇具争议，好在友情、亲情线是正午的拿手好戏，将剧集的观感拉回来不少。友情戏主要由三人承担，除了黄轩扮演的张光正之外，还有朱雨辰扮演的师傅和白宇帆扮演的陈精典。三人同在五星酒店做门童，彼此陪伴、彼此照顾。

不住宿舍，三人自掏腰包合租房子只为让陈精典可以和女友有小憩之地。为了陈精典能安心备考，甘愿替他代班。瞒着张光正，其余两人厚着脸皮去找经理要员工优惠只为让好兄弟在生日那天在五星级酒店睡个好觉。······《欢迎光临》没有用大篇幅的某个事件去着重展现三人的友情，而是将他们的感情融汇于日常生活中的细枝末节，让观众静静体会。

亲情线的处理也和友情线异曲同工，且更加隐蔽。郑有恩自幼父母离异，她跟随父亲长大，直至大学时父亲去世，才和母亲居住在一起。母女的关系并不融洽，时常吵架，皆因有恩强势的性格。不过吵过架后，女儿每次在出远门前都会为母亲留上一张小纸条，上面写上道歉的话。母亲则会将女儿每一次写下的道歉纸条收集起来，贴在册子上。

蛮戳人的一个细节是女儿的职业是空姐，即是说万一出了什么意外，那么留下的这张纸条便会成为女儿最后的遗言。女儿不想在生命的最后一刻为母女间的隔阂而懊悔，母亲也理解女儿的一番心意，母女两达成双向奔赴。除了明面上的母女情外，通过丁嘉丽扮演的孙阿姨的故事，也在向荧幕前的观众阐述着亲情的可贵。

孙阿姨老两口的孙子到了上学的年纪后，被儿子儿媳接到深圳去上学，家里只留下老两口过活，老伴还得了老年痴呆。好在老两口恩爱有加，日子过得倒也还算幸福。可这份幸福背后，还是难免透着一丝无奈。让人很容易想到多年前一则很火的公益宣传片，老人做了一桌热菜等着儿女回来吃团圆饭，结果一个个电话打过来，儿女因为忙都不回来了。放下电话，看着一大桌凉了的菜，老人落寞道“都忙，忙，忙点好啊”。

包括剧集之后，探讨广场舞有什么可跳时，也隐隐传递着子女陪伴父母的重要性。

爱情、友情、亲情三条线，爱情戏份最多，却最差。亲情线最隐秘，可也最得人心。由此来看，《欢迎光临》还真是部蛮矛盾的作品，只期待之后的剧情能让人改观。最后再来聊聊整部作品最大的槽点与最大的惊喜。《欢迎光临》最被人诟病的，一定是那极为矫情、做作的旁白。这般生活化的一部剧，却让男主总是时不时地来一段文艺的内心独白，有碍观瞻至极。“我曾经无数次幻想过要成为某个人的盖世英雄，踏着五彩祥云而来，于纷繁世界中拯救自己心爱的女孩，直到那一天我遇见了她。”

《欢迎光临》改编自鲍鲸鲸的小说《我的盖世英熊》，放在小说里，这样一段文字或许并不突兀。可要念出来，那可就真是鸡皮疙瘩掉一地。口语和书面语中间当然是有壁的，否则何必区分。这样的尴尬独白、台词不止一处，时常蹦跶出来让人看的语塞。与之相比，黄轩硬凹的那一口让人听得难受的东北口音甚至都能勉强接受。最大的槽点是做作，有意思的是最大的惊喜却是真实，演员对角色的真实还原。《欢迎光临》演技最好、让人看得最舒服的，不是黄轩也不是白百何，而是扮演郑有恩母亲的杨昆和扮演孙阿姨的丁嘉丽。

记忆中杨昆二十年前就长这样，是老婆婆专业户，二十年过去，杨昆竟然还长这样，还演类似年纪的角色。

2001版《笑傲江湖》杨昆饰哑婆婆丁嘉丽就更不必说了，演起这类国剧大妈，同年龄段她绝对是金字塔尖级别。两位演员炉火纯青的演技，使得哪怕剧情没有什么实质进展，只要她们两人开口说话，那就是戏，观众就能够看得津津有味。拿第五集那段孙阿姨挑西瓜的戏举例，台词的抑扬顿挫、表情的恰到好处，仅仅一分多钟的戏，看得人那叫一个舒坦，就是两字：佩服。

没有这两老太太，《欢迎光临》的观剧趣味必然大打折扣。那么问题来了，主要剧情掉链子，值得称赞的地方净是边角料。如此主次颠倒的《欢迎光临》还能被称为一部好剧吗？