今年春节档上映的《唐探3》将日本东京作为故事发生地，日本元素更充斥在影片之中，但最让观众印象深刻的是影片最后的“谜底”，就是小林酱“日本遗孤”的身世。

上世纪三四十年代日本为了彻底侵略中国，曾经向中国东北等地移民将近150万人，抗战胜利后有大量移民与后代滞留中国。在日本那些战败时遗弃在中国东北、被中国人收养的未满十三岁的日本人定义为遗孤。

中日建交后有一部分日本遗孤回国寻亲，有的重新获得日本国籍并在日本生活。但这些遗孤在中国出生，在中国长大，自然很难适应日本的生活，在日本艰难求生。

由此，《唐探3》以“日本遗孤”为缘起衍生出了一个悬疑故事，影片临近片尾小林酱泪洒法庭，含泪对日本父亲控诉场面，令人唏嘘。

如今，又一部讲述“日本遗孤”的影片《又见奈良》上映了，这部名不见经传的文艺片，阵容却十分强大，河濑直美、 贾樟柯作为监制，云集了吴彦姝、英泽、國村隼、永濑正敏等优秀演员。

电影的口碑更是不俗，豆瓣7.6分，是近期评分最高的内地电影了。

《又见奈良》讲述了年过七十来自中国的陈奶奶，远赴日本奈良寻找其失联多年的日本遗孤养女，在二代遗孤小泽和退休警察一雄的帮助下踏上漫漫寻人之旅的故事。

《又见奈良》的导演鹏飞是近年来风头正劲的年轻导演，上一部作品《米花之味》就取得了不俗口碑，这部讲述边陲少数民族留守儿童故事的影片，没有苦大仇深，反而呈现出一种灵动与俏皮，举重若轻的创作，令许多观众耳目一新。

这种“举重若轻”也延续到了《又见奈良》，处理的虽然是有关中日历史的伤痛记忆，但影片却显得清新幽默，安插的许多笑料令人忍俊不禁。

最明显的就是关于“语言”的展现，年过七旬的陈奶奶来到日本，自然人生地不熟，语言不通的她闹出了不少笑话。见到小泽的前男友时，不会日语的陈奶奶一时语塞，居然飙起了自己擅长的俄语。

在说再见时，陈奶奶说了句俄语Пока，但它的读音在日语里却是バカ，也就是混蛋的意思，不少观众都被这样的设计逗笑了。

陈奶奶到肉店买羊肉，不知道怎么表达就学起了羊叫，而店长也就坡下驴，陪着陈奶奶学各种动物的叫声，十分滑稽。

《又见奈良》中语言的隔阂不只是制造笑料，而是构筑起一个文化隔阂的巴别塔，两个来自不同国度的人无法沟通，会增加误解与成见，也许国与国之间的猜忌与战争就是因此而起。而《又见奈良》却善意地提供了一种路径，即便文化千差万别，语言无法交流，仍能给对方保留某种善意，而这种善意最终能打破隔阂，获得理解。

虽然影片有轻喜剧的基调、舒缓的公路片的节奏，但仍深刻地触及了日本遗孤的生活，片中陈奶奶的日本女儿陈丽华，在90年代回到日本，本想着见到未曾谋面的亲人，却没有通过血缘鉴定，在困苦的生活中选择自杀。

帮助陈奶奶寻找女儿的小泽是中日混血，父亲生活在中国，小泽一个人在日本打拼，虽然血缘上是日本人，但这遗孤二代却在日本社会里是名副其实的边缘人，她只能打些零工，艰难度日，即便交了一个日本男朋友，但也有碍于中国的血缘而无法走下去。

去国怀乡，中国、日本，遗孤们仿佛是没有家乡的人，他们无法面对过往的记忆，也对未来一片迷茫，许多待在日本的遗孤语言不通，无法融入日本社会，只能在自己的家中支起一个大锅收看中国的节目，怀念自己曾经的祖国。即便离开中国数十年仍乡音不改，时常还唱起《智取威虎山》的选段聊以自慰。

《又见奈良》又有汲取了日本家庭片的养分，遗孤故事包裹的亲情的主题，陈奶奶、小泽、一雄并无血缘关系，却有着胜似亲情的羁绊，陈奶奶仿佛成了小泽的母亲，而一雄则成了小泽的父亲。

陈奶奶、一雄，一个来自中国，一个来自日本，但都经历了丧子之痛，同处于儒家文化圈的中日两国，在家庭的问题上却有着很大的相似之处，因此也能跳脱出历史的总总繁杂最终携手向前。

《又见奈良》优秀之处在于它指向了未来，陈奶奶、小泽、一雄组成的“再生家庭”寄托了创作者的某种理想，合则两利 分则两伤，人类共同的情感会超越历史的恩怨。

片尾，三人走在昏暗的夜路上，响起了邓丽君《再见我的爱人》的日文歌，邓丽君的歌如泣如诉，熟悉的旋律配上日文，歌曲里中日的藩篱仿佛并不存在。

就像这首歌一样Goodbye My Love，让我向过去告别吧。