这种类型之所以以独特的风格而闻名，是因为它综合了各种不同的素材。片中的情节大多取自于人们街头流传的鬼怪传说，其广为人知的程度更是很贴切。这些故事并不只是因为鬼怪的强大而引起的恐惧，更多的是以情感和理性的方式，加深了人们的生活理念，并利用艺术的手法，对原本粗俗的鬼故事进行了分析和修饰。

比方说鬼来复仇实际上是一段悲壮动人的爱情故事；比方说，遇到鬼怪的人，大多都是因为自己的欲望太大，所以受到了因果的影响；又譬如，一幅精美的画面，可以将很普通的内容，提升到不可思议的高度。这是一部具有教育意义和审美价值的影片，与好莱坞电影那种血腥，残缺不全的感官刺激的片子不同，有着很深的内涵。保持三段式的架构，除了恐怖因素，还融合了爱情、灵异、人性、社会、美学等多种因素。因此，大众观看此类影片，不但获得了天生的惊悚感，同时也获得了对故事情节的揭示，产生了一种审美的触动和心灵的反思。因为剧情的压缩，影片的时长被缩短，品质更多地取决于导演的技巧。

在这种影片里，审美与艺术的提升才是首要的，而叙述反而成为次要的。韩片的效仿风潮是从好莱坞的影片系统中发展起来的。从故事的结构到演员的安排，再到艺术的表现，都带着一丝好莱坞的风格，差不多每一部韩国影片都是这样做的。07年，韩片的质量一落千丈，这是一种很自然的事情，模仿力的下降，再加上本身的发展已经到了一个瓶颈的阶段。因此，这部影片在借鉴了日片的同时，也引起了不少人的注意，它被誉为是一部充满了神秘色彩的韩式鬼片。

本片所选取的时空，在日本首尔，一个处于殖民时代的医院里，有着一种凄惨的感觉。这部影片看似是一个三个部分的鬼故事，但每一段都在不断地提升，将东轮之地的鬼怪描述了出来。“冥婚”是关于恋尸这一部分，是典型的东方鬼怪剧情。而营救少女和无影妻子的剧情，显然是按照恐怖片中常见的情节来设计的，一个是患有精神病，一个是人格分裂。本片最独特的地方在于，两位导演用一种循序渐进的手法，把所有的角色都紧紧地连在了一起，营造出一个完全决绝的鬼怪世界。

这个恐怖的世界，在导演的影像中，带着一种特殊的美感。况且，这个美感还得有说服力才行。还好，这位导演还是有一定的掌控力的，悬念和惊悚的场景都是为了让故事顺利进行。影片里的鬼怪，还挺有意思的，根本就没有对手。这部片子，并不是要讲鬼，而是人。那些最终会被鬼怪吞噬的人都有一个共同点，那就是因为执念而产生了人性的扭曲。被鬼陪着的讲述者，出意外的女孩，还有疯疯癫癫的女医生都被有同样遭遇的厉鬼纠缠着。所以，这部影片讲述的是一个非常令人绝望的故事。在以因果循环为主旋律的东方文明中，这样的鬼怪一般都是在人们遭遇灾难，人心惶惶的时候才会出现。

只可惜，导演并没有把两者之间的关系和感情联系起来。再者，电影中大部分的笔墨都是围绕着故事展开的，根本就没有为命题做任何的铺垫。没错，这部影片里的鬼魂本来就是枉死的（在一九四二年，新娘被谋杀，没有找到凶手；女孩的妈妈与日本人结婚；在为日本人动手术的过程中，有一位医师被患者杀害）死之前，都才刚刚得到幸福。被鬼怪吃掉的人也一样。当观众们认为这部影片的背景设定没有任何意义时，终于知道为什么影片中的人面对恶鬼却无可奈何，宁愿和恶鬼共存。这部片子中的政事比喻，可以用“含蓄”来形容。

第一个故事，四季交替，很是优美。在第二个情节里，少女遇见鬼魂的诡异场面，可以看作是一个患者的精神状态；第三个故事，在光明和阴影里，罗曼蒂克真的是爱情和恐惧交织在一起；这三个章节对整个剧情起到了关键性的作用，奠定了影片的基调。事实上，在这部影片中是什么让导演任鬼怪放纵，人类无能为力，也是由于人物的心理都有着扭曲的自私的爱或依赖，都对物有所恋，而不懂得生命的意义。要有感恩的生活，享受生活，有面对宿命的勇气。所以，留给我们的是一种对美丽的眷念，同时也是需要反思的，以启发我们去认识自己，去更好的生活。