人贵在自知。

国内很多的老导演，在这一点上都做得非常差。

明明没有表达的欲望，却要装作有话想说的模样；明明不知道观众们想看什么，却还站在台上不懂装懂；明明已经江郎才尽，却还沉浸在以往的光辉岁月中不可自拔……。醒醒吧，不行了就是不行了。

别谈什么艺术，也别谈什么追求，现在大家都是吃过见过的人。

这几年，中青年导演逐渐成为中国商业大片的执牛耳者，老导演在电影市场上风光不再。

导演票房榜前10名中，除了罗素兄弟（《复仇者联盟》第三四部导演）是好莱坞导演之外，其余八位导演都是中国内地中青年导演。

中国香港导演中，这几年在内地风头正劲的林超贤，凭借《红海行动》《湄公河行动》《紧急救援》等主旋律英雄大片，以58.95亿票房一举超过周星驰，位居导演票房榜第12名。

周星驰一度是中国内地的票房王者，2016年春节一部《美人鱼》豪取33.9亿票房。不过，这几年他的作品很少，《新喜剧之王》票房又不如人意，因此退居第13名，个人导演作品累计票房54.71亿元。

中国的电影喜欢按照导演的辈分来划分不同的时代，每一代导演都有鲜明的时代特征，他们都为中国电影的进步做出了巨大贡献。

第一代导演

第一代导演主要为上世纪20年代末，以郑正秋、王石川为代表，他们建立了中国本土电影的雏形。代表影片有《难夫难妻》、《劳工之爱情》、《孤儿救祖记》等

第二代导演

第二代导演主要活跃在三四十年代，比较著名的有蔡楚生、孙瑜、费穆、沈浮、袁牧之，他们完成了中国电影从默片到有声片的转变，并摆脱了戏剧化，电影逐步走向写实，这一时期被誉为中国电影史第一个黄金时代。

张艺谋，中国著名电影导演，2008年北京奥运会开幕式总导演，中国大陆第五代导演的代表人物之一，获得过美国波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士学位。其拍摄的电影多次获得国际电影节大奖，是中国在国际影坛最具影响力的导演。

早期他以执导充满中国乡土情味的电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题浪漫的互相映照。

2002年转型执导的武侠巨制《英雄》开启了中国电影的“大片时代”。他的电影风格勇于创新，且涉及题材广泛，每次上映都能引起国内舆论的高度关注。张艺谋执导战争史诗电影《金陵十三钗》获得2011年国产电影票房冠军。

春节档的中国电影票房，再次井喷。

《你好，李焕英》让贾玲出道即巅峰，前途不可限量。

“她叫焕英，我叫光林，我俩欢迎光临”，沈腾这句台词荡在我脑子里足有两个月，每次去影院都能看到预告，如此大规模宣传轰炸，片子是不是没底气啊？

上映前估计不少人都对导演贾玲持怀疑态度，毕竟她之前没导过院线片，镜头前后如隔山，演而优则导的翻车概率极高，能跳过龙门的屈指可数。

可谁能想到，厮杀了三天，虽然排片与总票房追不上《唐探3》，但《你好李焕英》上座率极为能打，昨天竟然接近60%，票房眼看破10亿，直奔30亿去了。

喜剧演员是最懂生活的喜怒哀乐和酸甜苦辣的，看透了生活和人性，却又能热爱生活理解人性，把将“高兴”带给他人做为目标，悲苦自己“嚼”了，吐出来的却是“喜甜”。

沈腾曾这样评价贾玲：“男人不讨厌她，女人不嫉妒她。”这也是贾玲能在B站有无数CP混剪的原因吧。

电影版《你好，李焕英》开机当天，贾玲发微博表示：“筹备三年，今日开机。难免有些遗憾，总想如愿以偿。可以重来，何其有幸。”这个电影已经不单单是一部作品，更是贾玲与妈妈的一场对话。

《唐人街探案3》虽然遭遇口碑下滑，后劲不足，但不影响陈思诚成为中国第一个百亿票房导演。

在去年春节档，《唐探3》就是观众期待值最高的影片之一，也是除了《熊出没·狂野大陆》外，唯一一部延迟一年再次坚定在春节档上映的影片。

开启预售时，《唐探3》就在打擂中胜出，一举打破了多项纪录，比如创造国产电影预售最快破亿纪录、内地影史首部单日破10亿票房的影片等。

据猫眼专业版预测，《唐探3》内地总票房为48.49亿元，奔着中国电影前三位票房纪录而去。

面对中国电影今天这种局面，特想知道冯小刚、张艺谋、陈凯歌、周星驰、徐克……这些老导演怎么看。

是否想得通，内心能接受？

其实，无论他们怎么想，怎么看，都已无关轻重，现实就是当下的中国电影，就是中青年导演的天下。

除了百亿陈思诚，宁浩以99亿紧随其后，代表作《疯狂的石头》系列、《我不是药神》。

2019年，青年导演郭帆，凭借《流浪地球》走进大众视野。

这位80后导演，凭借坚韧不拔的劲儿和对科幻电影的执着，硬是将刘慈欣笔下那个神秘迷人的世界搬到了大银幕上。

作为“硬科幻”的代表，刘慈欣作品改编的难度，众所周知。

可是郭帆做到了。

原著中“有雅典卫城上的神殿那么大，像无数根顶天立地巨柱”的等离子体光柱，在影片中得到了忠实呈现。

而大刘作品中大气磅礴、汪洋恣肆的文风，也被郭帆在电影中以出色的视听语言进行了还原。

中国其实一点也不缺乏好的影视学院、教师和师资环境，内地也是全球范围内每年输出影视方面毕业生最多的国家之一，很多在校学生的实习和毕业作品都很惊艳，不乏可以在国内外拿到大奖的情况。

但在现阶段大部分年轻导演是不容易露头的，十多年前宁浩的幸运并没有成为更年轻导演的成功的前例，一些导演甚至会在拍摄一部成功的影片后便消声灭迹、退出公众视野。

像宁浩、郭帆和陈思诚的这样的幸运儿只能是极少，特别是最近五年，能够冒出头的优秀导演越来越少，特别是90后导演鲜有70、80后那份冲劲和好运气。

从世界范围来看，冯小刚、陈凯歌等人并不算“老导演”，欧美和日本许多七八十岁的老导演如今还在孜孜不倦地创作：例如美国的科波拉、斯科塞斯，英国的肯·洛奇、迈克·李，法国的戈达尔、克劳德·勒鲁什，以及退休后又复出的日本导演宫崎骏等。他们大多已经荣誉等身，个人作品足以写进电影史册，如今之所以坚持拍摄新片，并不只是为了获得商业票房，更多的是把创作和表达当成毕生追求，为后世留下精神财富。