老妹儿我呀。

平凡社畜，爆肝追剧；

一边守着加班与外卖悠悠岁月，一边盯着屏幕里的人和事或喜或悲。

常年累月地，自然对现代生活剧有了一点心得。

写爱情，写职场，写女性。

什么是好，什么是烂？

精装修样板房里强行焦虑的假底层？

脱离现实逻辑，全凭主角光环打怪通关？

投机取巧地设置出某音cut上轻而易举就能上热搜的正房撕逼恶小三？

还是依托于编剧强大的文学能力，把人工鸡汤天然化，让现代爱情在疲惫生活中成为英雄梦想？

今天要聊的这部2019年豆瓣口碑榜第一的9.2分韩剧，早已给出答案——

看一眼海报，三个女主有点《三十而已》的意思。

正巧，她们在剧中也都是三十几岁的年纪。

大学相识、如今同居的女主们置身同一行业领域。

在面对出其不意的生活伏击时，她们颓败沮丧而后开悟，终于极目远眺、欠身、踮脚触碰到自己内心深处的美好愿景。

第一位，林真珠。

七年恋情，迫于多变人生痛痒，无奈走到尽头。

会后悔吗？

可曾经的快乐也不会喂了狗。

无论开始的激情似火，归于平静后的细水长流，还是爱情落幕前的争吵、纠葛与疲倦，他们都有。

就分手吧。

真珠将困顿与失意付诸在笔，倾注于文字之中。

睿智的你一定知道，这并不羞耻。

而且，逝去的爱情帮她靠近了自己的作家梦。

在一个作家助理的立场上，她偶遇到不顺眼的导演孙凡秀赏识，也曾被自视过高的作家排挤。

原来，顺境之下也会有倒刺啊。

真珠心心念念的花路，不过是没铺柏油的土路。

达成某一项成就，是很辛苦的事。

好在，真珠在这条路上发现了凡秀的人性光辉，get人生伴侣一枚。

情致相投，两人的交流也尝尝迸发火花。

三观相合，是真珠写出好故事的原因，嵌套着剧情更为这部剧的口碑打上注脚——

它关于友情，爱情，职场……等等。

让每一位剧中人的感想与观众的情绪形成映射，攒出一目目现世哲学，概括你我的生活。

第二位，黄韩珠。

大学时代人气颇高，却坚持独身，直到遇见前夫。

因为韩珠一句不经意的话，这个男人专门去学做搞笑艺人。

是真爱了，绝大部分的姑娘都会这么想。

所以韩珠也不例外，与Mr.Right恋爱、生子、奉子成婚……以及，离婚。

那个当初为她钻研搞笑技艺的男人，如今在这条路上顺风顺水，以至家庭成了阻碍。

抛妻弃子的他，说着冠冕堂皇的话。

他理直气壮地下定结论：我想幸福。

所以爱会消失，也或者灵光一闪的情绪远称不上爱，那是好奇，是试探，服从于男人的征服欲。

风花雪月背后，是不能一笔勾销的烂账。

后来，单身母亲韩珠肩负起养育孩子的责任，成为电视制作公司的组长。

听起来风光，却只能干着伺候人的活。

为配合拍摄进度，凌晨遍寻不到炸鸡，自己动手去做，却换来保持身材的女演员坚称“不吃”。

像极了一部分在职场中屡屡受挫的打工人，有可能遇到的窘境。

职场生活捉襟见肘，儿子在学校又挨了同学的打。

为什么不打回去呢？

因为相信逃避可以解决问题。

韩珠有点难过，原来儿子的骨血里有那么清晰的、来源于爸爸的痕迹。

剧中，韩珠说的话，常饱含余韵不绝的人生况味。

那些嵌在岁月年轮里的森森寂寥，并无浩大声势，却每散开一层便多一次自我和解：

今天不想坚强，那就明天再坚强。

因为，每个人都可以保留自己选择的权利，选择勇敢的权利。

第三位，李恩静。

她是年轻有为的纪录片导演，凭借精准的行业判断，收获过亿身家。

她也没有失败的恋情，在工作中遇到此生挚爱，准备厮守一生。

高阶成功范本，顶级人生赢家。

如果能这么一直下去……

老妹儿的意思是，如果她没有经历“永失我爱”的悲恸，那就是开篇即结局的璀璨人生。

至爱病逝，天人永隔。

所有悲伤的分别不及这十分之一，因为有心，都能再见。

恩静一度情绪失控，想随爱人而去。

可是啊，记忆里熟悉的声音总是在说：

就这样，恩静成了被回忆绑架的人。

昔日的幸福不止残忍，还会画地为牢，一层层缩减，圈禁她的思念。

如果是两败俱伤，适时抽身也足够坦荡。

所以世上最不讲理的，偏偏如此：

越是不圆满，越是记得深。

这，就是真珠和韩珠搬来恩静家合住的原因。

为了让她在欢乐的气氛中淡忘旧爱逝去的痛楚，三位女性常常开启“茶话会模式”。

聊爱情，聊人生，聊天南海北不着边际的东西都好。

只要让恩静在疗愈过程中逐渐恢复求生的意志，只要陪她走过最难捱的时刻。

就会有好事发生。

就会有值得的人准时出现，抚平她的伤痛。

很多人说，《浪漫的体质》是自己的韩剧最爱，没有之一。

诚然，有李炳宪自编自导，无疑在剧作水准上增添了一层保障。

无论是2008年的《非常主播》，还是2019年的《极限职业》，只要有李炳宪担纲编剧，口碑向来不俗。

尤其值得一提，被数度翻拍的《阳光姐妹淘》，剧本也是出自他手。

虽说，《浪漫的体质》翻拍于电影《二十》。

但从观众反馈来看，李炳宪在刻画“步入二十岁人生的三位男性形象”时远不如塑造“面对三十岁人生的三位女性形象”自如。

这一点，在《阳光姐妹淘》的超强口碑背后也有迹可循。

当然，文本的优秀不止在于主角形象深入人心，也不乏配角不做工具人的合理设计。

前任曾经出轨，再次出现，不为做搅乱女主感情的破坏分子。

他的不甘源自于潜藏内心的记忆惯性，他的涩涩酸楚全都是人之常情。

跳出那些，这位前任也可以是渴望碰触梦想、接受善意劝告、拥有独立成长线的个体。

嫉妒女主才华的知名编剧，虽然气不过，逼电视台在两人之中二选一。

但她没有使用任何暗箱操作的手段以满足一己私欲。

在其它场景中，编剧也有为她开辟触达人心的绵密感情线，缝补两个角色的孤独。

本文图片来源于网络，如有侵权，联系删除

没有谁，一定要做坏蛋。

与其去看脸谱化的邪恶角色，沉浸在主角至上的刻板印象中，老妹儿更喜欢“今天是好人，明天不一定”的真实剧情。

因为。

他们的存在，充盈了整个故事。

配角，不必时时刻刻制造冲突、推动剧情，更不屑宣称自己是十足的烂好人。

主角，失意过迷惘过，挫败有，挫败之下的转机一定也有。

所以，老妹儿相信——

编剧书写生活的笔，一定能说出每一个“我”的感受。

他一定比“我”，更懂如何剖白“我”。