在《狂飙》中，陈书婷还是“大嫂”的时候，这种被称为“老板老婆”的人物，并不是什么稀罕事。在电视剧中，“大哥”、“大嫂”都会出现，但陈书婷却很少会出现在娱乐圈中，之前的“大嫂”，都被塑造成了两种形象，一种是感性的化身，一种是男性的化身。

哥哥是个心狠手辣、位高权重的帮派头目，他的“大嫂”，可以是漂亮的，可以是高高在上的，可以是哥哥的身份，“大嫂”就是哥哥的私人物品，在很多电影里，社团里的竞争都是以“大嫂”为开端的，社团里的争权夺利，经常会出现“大嫂”的所有权问题，而这个兄弟想要得到“大嫂”，就是他的野心，还有一种类型的“大嫂”，也是哥哥梦寐以求的目标，但却是一个极端的女人，一个极度的纯洁，一个无比的单纯。

老大每天都要打打杀杀，东躲西藏，他也会累，也会累，他们的周围，不乏对她百依百顺的女子，但是，他们的心中，却始终有一种青涩的少女情怀，因此，哥哥想要的“大嫂”，就是一个纯洁无暇的小丫头，只有纯洁无暇的“大嫂”，才能得到哥哥的芳心，是哥哥的床头之光，是他心中的一颗朱砂痣，但是，这位纯洁无暇的“大嫂”终究只是一个衬托兄长的角色，缺少了自己的主见，可以说，陈书婷和玛丽亚姐姐一样，都不能彻底地从男人的欲望投影中解脱出来，因此，在这部戏里，陈书婷还是那么的火辣美丽；这一点，最明显的表现就是，他们和哥哥的身份是对等的。

他们并不是结婚后的“大嫂”，他们自己就是“大姐大”在《狂飙》这部作品中，高启强是靠着陈书婷才能一飞冲天的，陈书婷将高启强介绍到了一个叫“泰叔”的男人身边，成为了他的义子，从而赚到了他的人生中最宝贵的一笔财富，本来高启强就是一个身材魁梧的渔夫，被陈书婷“塑造”得越来越像一个小老板；自从高启强成名以后，她就一直在组织各种社交活动，甚至还参加过一些重要的决定，“大嫂”的强势和对男人的刻画，使她有别于银幕上其它女人，在很多“大女主戏”中，都会出现这样的情况，那就是：很多优秀的男性，都喜欢上了她，互相扶持，将她从一个“小女人”，成长为一个高高在上的“大女主”，“大女主”。

虽然很霸道，但是她的发展，却是建立在男人设上的，与之前那些清纯可人的“大女主”相比，现在的“大嫂”就像是一个灰暗的角色，难以在电视剧中占据一席之地，但即便如此，“大嫂”依旧凭借着耀眼的光环，牢牢抓住了所有人的眼球。对于“大嫂”这个角色，人们并没有从价值观上去接受，他们只希望能在银幕上看到更多性格迥异的妇女角色，来迎合新时期妇女多样化的美学需要，女生喜爱“大嫂”的原因与男生喜爱“大嫂”的原因是不同的，女人希望有一位强势的“大嫂”，男人则希望有一位能上得了台面，能下得了厨房，有情有义，有胆识的“大嫂”。

但仔细一想，“上得厅堂”的英明神武，和“下得厨房”的温良恭俭让，往往会产生矛盾。现在的女性，经济独立，把更多的时间用在了工作上，与家人相处的时间越来越短，再也不能像以前那样，做一个“贤惠”的老婆，做一个“牺牲一切”的妈妈了，这也是为什么，现在的婚姻和爱情，单身率越来越高，男人们对现在的许多女人感到不满，他们已经摆脱了过去那种“相夫教子”，“生儿育女”的生活方式；而当代妇女同样也不能满足于大部分男人，这是由于她们不能摆脱对当代妇女的常规幻想和需求，而“大嫂”陈书婷，更是集时尚与古典于一身。

在外人看来，她有着当代女人的独立与强势，她给予高启强的资源与关系，是他职业生涯中的一大助力；在家里，她做了一个好妻子，花了大量的时间和时间来照顾自己的子女，将这个家当成了自己的事业。她是男人心目中最理想的另一半：前台、后厨、江湖、生意，样样精通，对于很多男人来说，陈书婷并不是他们心目中的女神。这种类型的女子在历史上曾有过一段很长的历史，它起源于古代的武侠小说。

小说中的“盗亦有道”，一方面是勇猛无敌的女性，一方面是为了“贤妻良母”，很少会有什么出格的地方，男人对“大嫂”的看法，以及她们的行为，都不会影响这个人物的吸引力。“大嫂”这一角色的存在，不仅关系到银幕上女性角色的多样性，而且关系到了中老年女性角色的多样性，而这一次，在《狂飙》中，“大嫂”陈书婷一炮而红，不仅突破了“白幼瘦”“少女感”的限制，更是打开了她们的舞台，也让她们的表演更加丰富。

同时也在提示着投资人和创作人，让她们去创造更多更好的舞台，当然，从人物形象上来说，“大嫂”并不是最好的，但观众们对“大嫂”和高叶的喜爱，并不完全是因为她的表演，更多的是因为她想要用别人的作品来发泄自己的情绪。希望“大嫂”这个名字，能给她带来一些变化吧。