本文作者 |安里

责任编辑 | 向晚晚

《父母爱情》以其独特魅力赢得观众芳心，成为传颂之作。

精彩纷呈的剧本与卓越表演手法相得益彰，无流量明星，唯有演技派，成为观众瞩目的焦点。

更令人惊叹不已的是，剧中竟有多名演员和幕后工作人员悄然客串了多个角色，但观众浑然不觉。

01才华导演，变身多面演员

孔笙这个名字，或许对很多人来说并不熟悉，但提到他的作品——

《北平无战事》《琅琊榜》《大江大河》《山海情》《县委大院》等，每一部都是观众心中难以忘怀的佳作。

编剧刘静回忆起与孔笙的初次见面，描述他为一个不善言辞、不注重打扮的人，总是默默埋头工作。

她曾疑惑，这样一个看似羞涩的人，如何能够成为一位导演。

然而，当她在电视上看到孔笙荣获白玉兰最佳导演奖时，她意识到那句古老的谚语“满壶水不响，半壶响叮当”在孔笙身上得到了完美的体现。

孔笙在选角方面展现了独特的眼光。

不仅主角表现出色，配角也同样出彩，甚至群众演员也能在他的作品中留下深刻的印象。

此外，孔笙以其精打细算的特点，善于从剧组内部发掘潜力。

在《父母爱情》的拍摄过程中，他不仅动员了三位执行导演参与客串演出，自己也“不务正业”，亲自扮演了两个小角色，为作品增添了一份特别的趣味。

剧中有一幕，是大儿子江卫国参军前夕，一家人欢欢喜喜去拍全家福。那个照相馆的摄影师，就是孔笙导演客串的。

孔笙早期从事摄像工作，后来转型成为导演。他的作品《孔繁森》曾获得山东优秀摄像奖。

尽管他的客串镜头只有几秒钟，但却让我们感受到了他在拍摄现场的真实工作状态。

安杰在医院的一场戏中，孔笙还客串了一个角色，他出现在安杰的旁边，专注地切着中药。

剧中，安杰因为怀孕行动不便，要坐黄包车回家，但又怕江德福看到，所以她在快到大院门口时，要提前喊停车。

这一段，在花絮里，安杰看到到车夫居然是孔笙导演，还吓了一跳。

也许是因为剧中这段车夫有对话的正面镜头，所以孔笙导演只做了示范，正式表演时没上场。

如果说孔笙在剧中的客串只是小试牛刀，那么其他三位执行导演的出场角色可就不简单了。

剧中江德福的工作搭档，老谋深算的王振彪，是个不讨喜，但戏份不少的角色。

他看不上农村原配张桂英，总是对她嗤之以鼻；

看不得老丁走桃花运，成功阻拦老丁和葛美霞结婚；

张桂英病逝后不久，他又厚着脸皮让江德福夫妇当介绍人，迫不及待迎娶葛美霞进门。

该角色的可谓是剧中重要的配角之一，其腹黑、薄情，还假模假式、厚脸皮，年龄跨度从青年一直演到老年，让人非常反感但又印象极其深刻。

精彩演绎了这个角色的演员，就是本剧的执行导演之一——王永泉。

王永泉曾在《潜伏》里扮演一个特工，他是演员出身，又是导演。

《父母爱情》中，王永泉除了饰演王振彪，还客串了一个取药的老人。

那时江德福与安杰初相识，第一次相亲因为紧张分神，把安杰给烫伤了，江德福借着送药的名义去医院找安杰。

就在江德福跟安杰没话找话时，王永泉饰演的取药老人出现了。

虽然只有几秒的侧面镜头，听声音，看神态，那无疑就是王永泉了。

剧中，还有一个不招人待见的角色，那就是每次出现都将江德福家弄得鸡犬不宁的江昌义。

江昌义外表木讷，实则满肚子心眼。

为了自己的前途，撒谎认父，终于如愿以偿改变了命运，后又为自己的恋情，改口认叔，还信誓旦旦是自己良心发现。

这个自私功利的角色，戏份不多，但一出场就是打破幸福祥和氛围的“杀手”，让人讨厌而印象深刻。

饰演这个角色的王宏，也是该剧的执行导演之一。

剧中，他和王永泉饰演的角色无交集，但现实中，他是王永泉的儿子。

王宏曾提到，父亲在片场会给自己的表演提意见，因为父子俩人对表演都很较真，所以也会时常争执，但为了角色有更好的呈现，一切努力都值得。

除了江昌义这个配角，王宏还客串了两个短暂出镜的角色。

一是在炮校门口站岗的警卫，那集是江德福到校长家和安杰相亲，炮校门口站了两个警卫，大门外那个警卫就是王宏。

另一个客串是篮球场上的队员甲。

如今的王宏，已能独挡一面，事业上不仅成为父亲的得力助手，也是剧组中多才多艺的演员。

江德福五个儿女中，老大江卫国、老二江卫东和大女儿江亚菲三人从军，小女儿江亚宁是大学生，相比之下，小儿子江卫民最没出息。

江卫民这个角色从小到大都备受忽视，很少有机会享受到好事，还常常受欺负。

长大后，因为自己挑剔，又失去了参军的机会，最后只能下乡插队。

他吃不了苦，没等调回城里，就自作主张跑去工厂当了一名工人，他在乡下娶妻生子，一待就是二十年。不幸的是，当遇到下岗潮时，夫妻双双失业，只能回家啃老。

这个略显“窝囊”的角色由剧组的另一位执行导演赵一龙出色饰演。

赵一龙成功地展现了江卫民的懦弱和无能，尽管这个角色的年龄跨度很大，从十几岁的年轻人演到不惑之年。

值得一提的是，赵一龙在现实生活中比江卫民要成功得多，他既能导演也能演戏，在《琅琊榜》中饰演的甄平也备受称赞。

除了江卫民这个角色，他还在剧中客串了篮球场上的队员乙。

02幕后人员，幕前表现抢眼

在《父母爱情》中，安杰的儿媳里有一个角色备受编剧关注，那就是江卫民的妻子许红。

“窝囊”的江卫民，下乡当了农民，还娶了一个农村媳妇，许红。

他在工作和结婚这两件事上都没听家里劝，这让安杰更瞧不起这个农村媳妇。

这个媳妇虽是农民出身，但好吃懒做。

夫妻俩下岗后回来啃老，再加上之前送回来让江德福和安杰帮照顾的女儿丫丫，一家三口全靠江德福和安杰来养活。

江卫民不干活，许红也不做家务，俩人每天睡到日上三竿，吃早饭还得人请，整天除了相互抱怨之外无所事事。

安杰对此气不打一处来，并表示：“即使你做家务，我也不会喜欢你。”

安杰筹集资金希望江卫民能开一家洗衣店，自力更生。

然而，许红进行挑拨离间，声称安杰看不起他们，还抱怨江卫民的哥哥姐姐们虽然成功但不愿帮助他们。

与安杰争吵，她也毫不示弱。

江亚菲吐槽为何江卫民会选择这样的媳妇，安杰只能叹息着说：“鱼找鱼，虾找虾，他本身那样，还能找到什么样的呢？”

这个被婆家嫌弃的农村媳妇既自卑又有点狡黠和小心眼，她的出场虽然不多，但个性十分鲜明，让人过目不忘。

其饰演者柳欣言，是本剧的化妆师，据说这个角色还是她主动向孔笙导演争取来的。

柳欣言是北京电影学院的毕业生，但她的专业领域是造型艺术。

在电视剧《父母爱情》中，她负责了所有女演员在不同年龄段的妆容设计，展现了她的出色才能和专业技能。

为了贴合角色，她给自己设计了土里土气的造型，下功夫钻研角色。

最终的表演呈现也没让导演失望，她将一个市井小民的俗气女人形象演得活灵活现。

03一人多角，无名同样精彩

剧中还有几处一人分饰几角的无名角色，真的考验观众的火眼金睛。

有一个剧情是安杰决定带着孩子上岛随军，但因为天气原因，船舶停航，她已被迫在码头苦等了五天。

这天，码头通知：“大风警报，海上气候恶劣。今天无船！”

安杰身边有一位戴眼镜，着黄色格子衣，拎着大皮箱的女性，忍不住抱怨“怎么还没有船，人家的假期都要过完了”，安杰向她投去无奈的眼神。

这名黄衣女子在之前的剧情曾出现过，当时饰演的是安杰在医院的领导。

此外，差点与老丁成婚的泼妇吴医助，在剧中以不同身份出现了两次。

第一个场景，是江德华听说老丁要娶一个女牙医，她担心这个后妈对孩子不好，跟张桂英说要去看一看这个女人的面相。

热心的张桂英主动假扮牙疼，以看牙的名义陪她去打探情敌的情况。没想到这个吴医助戴了口罩，把脸遮得严严实实，只露出一双凶巴巴的大眼睛。

两人无功而返，张桂英的好牙还给她弄伤了，后悔不已。所幸，这个女人想嫁给老丁最终也没得逞。

但换到另一个场景，这双大眼睛的出现，又焕发出了温柔的神采。

那是欧阳懿终获平反，他携妻女一家来向江德福和安杰辞行，当他们路过学校的操场时，被上语文课开小差、四处东张西望的江亚菲发现了。

江亚菲想给安杰报信，便灵机一动，举手假装跟语文老师说肚子疼，老师信以为真，让她赶紧回家休息，还关心地问要不要送她。

细看才发现，这个温柔的语文老师和饰演吴医助的演员居然是同一人。

还有一位堪称最忙碌的群演，她在剧中三次出现，还切换了不同的身份，让人感叹导演用人之妙。

此处，她是医院里安杰的药房同事。

这里，她是英姿飒爽的江亚菲同事。

江亚菲的婚宴上，她变身服务员。

“一人分饰多角”的做法，可能有人会认为是一种“凑合”。

但在有限的经费和条件下，剧组没有放弃对艺术的追求，而是在保证质量的前提下，发挥创意，通过身兼数职的方式完成了拍摄。

这种简朴务实的精神令人敬佩。

04“抠门”背后，良心制作见真章

剧组在该“抠门”的地方精打细算，在该花钱的地方也毫不吝啬。

《父母爱情》的制作人侯鸿亮、导演孔笙和编剧刘静都是山东人。

因为故事原型是刘静的父母，所以她对这部剧倾注了很多心血，也抱着很大的期待。

刘静表示，每次目睹他们在工作中的投入状态，他们那种实际行动胜于空谈的精神总是让她感动至深，甚至有想哭的冲动。

该剧的故事背景设定在20世纪50年代。

在编剧刘静的笔下，剧中描绘的母亲年轻时居住的是资本家的小洋楼。

而父亲的工作和生活环境则是部队大院，而且大部分的故事情节都发生在海岛上。

为了营造出逼真的场景感，孔笙和侯鸿亮共同商议，决定投入十几万元搭建一个20世纪50年代的部队大门。

至于母亲年轻时居住的资本家小洋楼，他们则在北京搭建了内景，房子内部的老式摆件的真实程度让刘静大为惊叹。

更让她感到难以置信的是，虽然剧组中没有流量演员，但他们竟然租下了一块土地。

在青岛黄岛区的银沙滩上，花费了两个月的时间搭建出了一个完整的部队营院。

“这难道就是山东人的‘傻’气吗？”

孔笙导演对剧中的物件布置展现了极高的敏感度。

在剧中，江德福有一个习惯，那就是每晚睡前都会给他的手表上发条，然后放到耳边倾听。

这种场景对于那个年代的人们来说，是再熟悉不过的生活日常。

而江德福所戴的手表也颇具来历。当郭涛首次看到这块表时，他就察觉到它与现代的手表有所不同。

后来才得知，这块表竟然是50年代的老古董级原装手表，是剧组费尽心机、通过多方关系才寻得的珍品。

除此之外，就连江德福日常阅读的报纸，也是50年代的真实报纸。

在岛上，江德福一家所居住的独立院落，呈现出的是七十年代中期的场景。

在屋子的墙上，有一个相框，里面镶嵌着一张1964年毛主席和朱总司令到机场迎接出国归来的周总理的彩色照片。

这张照片在那个时代，出现在一个军官的家庭中，是再自然不过的事情。而且，照片所记录的内容也是属于那个特定年代的集体记忆。

值得一提的是，我们在后来的媒体上看到的照片是四位伟人的合影。

在剧中，江亚宁的书桌上摆放着一盏台灯，这盏台灯是由电影胶片手工制作而成的，充满了那个时代的特色，与江亚宁热爱阅读的文艺气质相得益彰。

此外，安杰手中的那个能装十盒桃酥的网兜，也是一个历经时代更迭的物品，它陪伴了几代人的成长。

甚至在九十年代中期，仍有许多人使用它来装载物品，其普及程度就如同我们现在使用塑料袋一样广泛。

作为一部以特定年代为背景的剧集，剧组在打造大型外景以及布置物件细节方面，都展现出了极高的专业水准和敬业精神，每一处都做到了精益求精、尽善尽美。

写在最后：

在《父母爱情》中，演员们以出色的演技和灵活的角色切换征服了观众。

而幕后的工作人员同样以卓越的专业素养和无私的投入，与台前的演员们共同构筑了一个真实且感人的艺术世界。

他们的共同努力和全身心投入，不仅丰富了观众的视觉体验，更在无形中深化了剧情的感染力，使《父母爱情》成为观众心中无法替代的经典。

—本文完—