这个暑期档是三年来最热的一个档期，看看它的总票房成绩有多炸裂？

从6月1日截止至7月末，暑期档票房累计已达129亿！无论是好莱坞领衔一众爆米花特效大片，还是国内突出的华语类型电影，像正在热映的《八角笼中》《长安三万里》《封神第一部》等，皆是部部能打。

而在暑期档期过半后，仍然稳坐票房榜头把交椅的还是陈思诚《消失的她》。

35亿收官，挺进中国影史第12位。

历史总榜片单前20排行，陈思诚导演凭借《唐探2》《唐探3》以及刚刚上榜的《消失的她》，一人就独占了三个席位。

作为商业导演（监制、制片人），不得不说，陈思诚的票房收割能力确实厉害！

虽然《消失的她》挂牌导演并不是陈思诚，但作为监制和编剧，他几乎掌控了整部影片的脉络和故事走向，有些人只是看破不说破，其实这就是陈思诚的作品。

但明明干着导演的活儿，却不挂导演牌呢？第一是提炼新人，扩充公司版图。

第二也是受了《唐探3》高票房低口碑的影响，给自己留条备选路嘛。

本以为《唐探3》之后，观众会有所清醒，以后再想靠低价收版权搞二创圈票房没那么容易了，可万万没想到，陈思诚在这个暑期档，再次成为了一个“搅局者”。

他那套把低价版权拿回来玩拼接，搞二次创作，加点热门话题，不求逻辑只求商业性的缝合电影，对普遍观众依然奏效。

甚至还玩出了属于自己的商业标签和符号，也许他不是一位合格的创作者，但你必须得承认，他是一位懂得包装的营销大师。

就拿《消失的她》为例，故事不够严谨，整体成片质量也非上乘，为什么能大卖35亿？为什么离上映都过去40多天了，还有人想进影院二刷？原因在于陈思诚导演在自己主打的悬疑类型片里开创了3个“第一次”，算不得奇招，但却百试百灵，屡试不爽。

01、第一次敢做大类型“融合”

打开陈思诚商业片大门的《唐探》系列是怎么火的？那就是大类型融合。

在一部电影里灌输多种类型电影元素，观众们想看什么，那就放什么，管它合不合理，只要能拿捏住观众的观影情绪，满足观众的观影需求，一切都是合理的。

一条“混搭风”之路走到黑，是陈老板的坚持，也是他可以批量生产卖座商业片的黄金模板，通过收购国外小众但有质量保障的高分本子做本土化二次加工。

挂上当下热门话题与事件，再将不同电影类型融合揉搓，找一些实力或流量演员入驻，基本几个亿票房已经稳拿把攥了。

有人会问了，陈思诚就不能做单类型不搞“大杂烩”的作品？可以啊。

你看看他的纯原创剧本《外太空的莫扎特》，口碑票房双失利。

不是他不想做，而是他还没有能力去做，更何况，光靠改编融合就已经让陈老板赚得盆丰钵满了，也就不想再去费脑子了。

当《唐探》系列喜剧+悬疑获得票房成功后，这次《消失的她》则是另外一种融合玩法，同样以改编为基底，走的却是爱情偶像+悬疑的路线，壳子变了，里子没变，结果怎么样，还不是大卖了35个亿，这套玩法，目前国内只有陈老板才玩得转。

02、第一次把度假胜地东南亚变成大银幕上专属的“法外之地”

曾经东南亚可是国人出国游的必选之地，但如今因为一系列“噶腰子”事件，谈之色变，东南亚旅游也变得惊悚和危险起来。

而陈思诚一向对社会动态和高关注的争议事件保持灵敏嗅觉，东南亚逐渐被营造出的恐怖氛围，以及国人对于东南亚固有印象的转变，让陈老板再一次抓住了契机。

首先，东南亚是华人重要聚集区，具有独特的热带风情地貌，且文化人种杂糅，对国人来说具有异域新鲜感，但相似国情，又不会像西方地域那样让国人产生太多隔阂。

所以在这片神奇的土地上去创作，既满足了出国取景的大片质感，同时也大大降低了拍摄成本，而在内地不能过审或一些不合理化的问题，也都得到了解决，剧本方面扩充了创作自由度和改编想象力上的限制。

从《唐人街探案》网剧到《误杀》两部曲，再到《消失的她》东南亚已经成为了陈思诚导演创作题材的一个灵感来源。

是他将东南亚的热门话题放大，并挖掘了中国故事外地发生的独特性，强化了这种半架空式的悬疑犯罪类型电影的潜藏基因。

现在，半架空的东南亚已经成为了陈思诚作品的专属标签，是他把东南亚变成了大银幕上的“法外之地”，把一些原本不能说的，通过这种外域方式表达了出来。

03、第一次让不同剧种的两位大女主形象同时出现在一部电影里

《消失的她》两位戏份很重的女演员所饰演的角色很有意思。文咏珊饰演“假李木子”，她此次的表演方式相较以往角色显得非常夸张，给我的感觉就像在看舞台剧。

一袭红色长裙，红唇诱惑。

一登场就充满了神秘性感的女人，蛇蝎美人形象让我想起了丽贝卡·罗梅恩在2002版《蛇蝎美人》里的惊艳表演。

相较操控布局的倪妮，文咏珊是实际实施者，女性复仇属性要更强烈一些。

而这样独特的符号标签，会让你联想到什么？复仇爽剧《黑暗荣耀》了解一下，这不就是韩剧里典型的大女主角色嘛。

而倪妮饰演的沈曼，真李木子的唯一闺蜜，调查好友失踪之谜，层层布局。

引何非（朱一龙饰）一步步掉入自己设下的陷阱里，最后揭开谜底。

沈曼这个角色是近几年国产都市剧里经常出现的一种角色类型，现代女性代表。

倪妮对于这样的职场女性形象是再熟悉不过了，干练果敢，具备独立人格，主打的是都市职场或生活类型剧的女一号人设。

不同剧种的两位大女主性形象，本不应该放在一起的，在类型片或类型剧集中，这种情况很少见，但陈思诚却偏偏把她们同时放在了一部电影里，通过磨掉有棱角的女性特质，打着对女性友好的初始态度，呈现出了截然不同风格的女性角色在大银幕上的冲撞感，互相矛盾又相互成立。

很奇怪，也很神奇，踩中的皆是女性观众群体的观影需求和痛点，从想看数据女性占比高达76.4%可见一斑，女朋友想看，男性观众只能乖乖陪着，但男朋友想看《封神》的话，女朋友可不见得会陪他去看。

从营销宣发，到影片上映逐步发酵，陈思诚没有下错一步棋，《消失的她》用如此讨巧的做法，以更容易的方式换取了更高的票房成绩，他的成功绝非偶然。

虽然对那些有精神信仰，有艺术追求的影视从业者们来说并不公平。

但市场现状就是如此残酷，纯粹的商业电影同样有它的生存之道。

只希望陈老板今后能够带动中国电影工业良性发展，做出真正有质量的好作品，共存才能共赢，华语电影才会越来越好。