今天黑八要讲的这部电影就是一个极好的例证。它去年在北美上映，前段时间刚上线流媒体，也是一位新晋导演的处女作，故事极具黑色幽默，许多网友看完后，直呼这就是“西部荒野版的《八恶人》”。

虽然名字里有“惊魂”，但这并不是一部恐怖片。

影片原名译为《尤马镇的最后一站》，说到“尤马镇”，必然会让影迷想起经典西部片《决斗尤马镇》，自然离不开西部、枪战等情节和元素。

对，这些在《惊魂加油站》里都有，并且做了全新包装。

《决斗尤马镇》，1957

小众片里时常藏有惊喜。

今天与大家聊一部最近上线、但可能被很多人错过的佳作。它就是来自新人导演处女作、故事精致的黑色犯罪幽默——

《惊魂加油站》

01惊魂加油站

故事发生在美国西部的一片荒野中，一位推销员开着车来到一家路边加油站加油。

但不巧，加油站的油已经见底了，等油车赶来还需要一点时间，无奈的推销员听从了加油站员工的建议，在旁边的小餐馆喝杯咖啡等一等。

在这个前不着村后不着店的路边小站，一切都看起来如此正常，但又似乎弥漫着一股将要发生什么事的预感。

随后又有一辆车来到加油站，车上的两人是早上刚在附近镇上抢了银行跑路的劫匪，他们的车同样没油，也被迫停在这个小店里。

故事从这里进入正题，气氛开始收紧。

推销员和女侍应通过蛛丝马迹发现了两人的身份，女侍应还试图打电话给自己当警长的丈夫，但立刻被两个劫匪发现，两人也成了对方的人质。

但是劫匪面对的问题则在于，他们无法离开，在油车送来汽油之前，他们都只能在这里等待。而随着不断有人因为无法加油而停留此处，小小的饭店成了危机四伏的火药桶。

这种封闭空间里的叙事被网友称为美国西部版的“新龙门客栈”，在这个暂时的歇脚处，各路人马齐聚一堂，暗中涌动的紧张感也迅速蔓延。

《惊魂加油站》第一个吸引人的点就是利用这种小条件设置的空间困境，两个劫匪不想暴露身份，但同时也没办法逃离此地，危机在一次次堆高之后，引来了意外之外的转折。

这种围绕“意外性”来组织故事的方式堪称小成本作品的经典技巧，也是展现创作者掌控叙事节奏的重要方式。

相比起物理意义上的困境，比如身处孤岛或者密室，这种由于事件本身而形成的心理层的紧张和受困会显得更自然，同时也能包含更多人物之间的互动关系和戏剧张力。

比如在前不久上映的《没有一顿火锅解决不了的事》中，四个角色本来计划去偷出拆迁办主任的赃款，却额外获得一具“尸体”。

四人本来计划在戏院后台分赃，但因为“尸体的突然复活”，后台反而成了困住他们的牢笼，必须想办法在戏台散场之前解决眼前的麻烦。

在《惊魂加油站》中，陆续有人来到饭店，他们中有单纯路过的老夫妇，也有认出劫匪的车想要趁机分一杯羹的年轻情侣，有顺道来买咖啡的警察，也有来吃饭的常客。

每个人因为不同的目的和理由来到店里，成为“劫匪-人质”这对关系当中的意外因素，也最后促成了高潮戏部分大混战的局面。

02黑色幽默

影片中除了致敬昆汀的电影外，其中的黑色幽默，也很容易让人想起科恩兄弟的电影。

（科恩兄弟）

电影中，观众可以看到角色们如何试图通过错综复杂的计划掌控自己的命运，但最终往往因为一些出人意料的转折陷入更大的困境。比如，男主小刀在混乱的枪战后面临的抉择，原本他可以选择报警并继续他的日常生活，但巨额的金钱诱惑让他陷入了道德的边缘，从而走上了一条无法挽回的道路。

（《惊魂加油站》截影）

这种角色的心理设置和故事的走向，与科恩兄弟的电影有异曲同工之妙，比如在《冰血暴》中因绑架计划引发的一系列不幸事件。

（电影《冰血暴》截影）

再比如，电影《老无所依》，一位退伍军人因偶然获得一大袋du品交易的钱，结果引发了一连串的血腥追杀。后来的结局你我也都知道，科恩兄弟采用了留白的手法，并没有告诉我们最后的结果是什么，而是让我们在紧张刺激的观影体验中，感受到深刻的无力感和绝望。

（《惊魂加油站》截影）

换句话说，无论是男子雇凶绑架自己的妻子以此勒索岳父的赎金，还是退伍军人因意外之财陷入杀戮旋涡，影片都展示了人性在极端环境下的脆弱和黑暗。也正是因为人性的不可捉摸，导致事情总是朝着不可预测的方向发展，最终陷入血腥的深渊。

《惊魂加油站》也是这样通过对因果逻辑的戏谑，展现了一种特殊的叙事美学。这种叙事方式让观众在跟随剧情发展的同时，也会不断猜测角色接下来会发生什么。而最有趣的是，你猜测的永远不会是导演想要给你的，而是一种既在情理之中，又在意料之外的惊喜。

03人均心怀鬼胎

《惊魂加油站》好玩的地方，不仅在于“等加油”这个黑色荒诞意味的设定，更在于片中浓厚的迷影情结。

比如那对愣头愣脑的年轻情侣，在戈壁练枪时，就提到两人可以像邦妮与克莱德一样，持枪抢天涯，四处潇洒。

而邦妮和克莱德这对“雌雄大盗”，便是出自于新好莱坞电影的开山之作《邦妮与克莱德》。

随后，男生一脸不屑，表示他们应该像基特和霍莉一样，而这两个银幕角色，则出自于泰伦斯·马力克的早期经典《穷山恶水》。

故事情节虽然和《邦妮与克莱德》类似，但气质迥乎不同。

此外，这对情侣在进入餐厅，看到推销员时，吐槽他和《惊魂记》里安东尼·博金斯饰演的变态杀人犯极其相似。

关于这一点，或许是导演有意为之，毕竟，就连推销员的造型和发型，都和博金斯在《惊魂记》里的扮相神似。

哪怕是电影结尾，当推销员听闻面前的年轻母亲名叫“莎拉”后，立马神情恍惚，表情困惑。

经常看DC超英电影系列的影迷，自然秒懂，这明显是在致敬《蝙蝠侠大战超人》中提到的“玛莎”梗。

不过，除了这些摆在明面上的迷影致敬外，《惊魂加油站》更深层次的致敬，仍是昆汀的《八恶人》。

在后者中，昆汀不但套用了“暴风雪山庄模式”，更是将劫匪埋伏、仇家对峙、虚实故事和血腥杀戮等元素，极其妥帖地安插在电影的各个角落，并让所有细节环环相扣，随着剧情进展，人物之间的冲突张力不断加强，最终通过高潮段落，情绪得以宣泄。

《惊魂加油站》大体也遵循了这个路数，只不过，相比于昆汀超一流的编剧能力，导演弗朗西斯·加卢比自然难以望其项背。

他更多的着力点，不在于营造人物之间的对立，而是展现信息不对等的情况下，角色之间的荒诞关系。

推销员、餐馆老板娘和两名劫匪相互知晓底细，但随后进来的老夫妻被蒙在鼓里，对劫匪身份一无所知；突然到来的警察，让餐馆形势一触即发，可最终因为警察毫不知情，危机化解。

而等到那对年轻情侣到来后，他们对劫匪的情况相当了解，反倒是劫匪不清楚这对情侣的底细。

说白了，《惊魂加油站》让观众获得了上帝视角，目睹这群相互斗心思的旅客，因为贪婪和短视一步步走上末路。